影視藝術(shù)概論復(fù)習(xí)知識點(diǎn)

1、1.1.2020世紀(jì)是電影的世紀(jì)。世紀(jì)是電影的世紀(jì)。2.2.中國燈影戲中國燈影戲從13世紀(jì)開始，就逐漸向南亞、波斯和歐洲傳播。3.3.從18771877年開始年開始，美國乃至人類歷史上最具貢獻(xiàn)的發(fā)明家愛迪生先后發(fā)明了留聲機(jī)和可以連續(xù)拍攝的攝影機(jī)。4.4.18951895年1212月2828日，是電影的誕生日。這一天，法國導(dǎo)演盧米埃爾在巴黎大咖啡館的印度廳內(nèi)，向公眾放映了他所拍攝的電影。5.5.盧米埃爾盧米埃爾喜劇片《水澆園丁》情景片《火

2、車到站》6.6.中國電影的最早放映是在中國電影的最早放映是在18961896年8月1111日上海徐園日上海徐園。1905年，第一部中國電影《定軍山》，標(biāo)志著中國電影一開始就把西洋藝術(shù)媒介和中國民族文化遺產(chǎn)京劇結(jié)合起來。首部中國故事短片電影《難夫難妻》（1913）由鄭正秋、張石川編導(dǎo)7.7.關(guān)于梅里愛關(guān)于梅里愛：1897年建造世界上第一個(gè)攝影棚；戲劇紀(jì)錄片式的電影美學(xué)觀念；開辟了攝影棚拍片的新天地；世界上第一部科幻片《月球旅行記》8.8.

3、法國電影在法國電影在19101910年之前是世界電影的霸主年之前是世界電影的霸主；直到第一次世界大戰(zhàn)，美國電影取而代之，成為世界電影新霸主。9.9.2020世紀(jì)世紀(jì)2020年代以來，法國電影年代以來，法國電影主要流派：印象派電影、先鋒派電影。其中，先鋒派電影分為達(dá)達(dá)主義電影和超現(xiàn)實(shí)主義電影，達(dá)達(dá)主義電影如《機(jī)器舞蹈》；超現(xiàn)實(shí)電影如《一條安達(dá)魯狗》（人本化努力地回歸真實(shí)）10.10.2020世紀(jì)世紀(jì)2020年代前半期，德國電影年代前半期，

4、德國電影兩大主流風(fēng)格是表現(xiàn)主義電影和室內(nèi)劇電影。由梅育等人創(chuàng)作的《卡里加里博士》，開辟了表現(xiàn)主義電影的先河。另一部表現(xiàn)主義電影名作《疲憊的死》。在蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義電影的影響下，德國出現(xiàn)無產(chǎn)階級電影有聲電影誕生于1927年，美國華納兄弟公司拍攝了第一部有聲故事片《爵士歌王》；11.11.電影基地的定點(diǎn)和定位：電影基地的定點(diǎn)和定位：在第一次世界大戰(zhàn)之前，法國電影稱霸全球電影市場。法國百代公司（最早的電影王國），最為叫座的幾塊招牌是文學(xué)片、藝術(shù)片

5、、喜劇片和愛情片。12.12.美國的好萊塢：美國的好萊塢：目前最大的電影基地或電影制作與發(fā)行中心，全球電影中心，美國電影的代名詞，世界電影的大本營。美國電影的發(fā)源離不開愛迪生。早期好萊塢電影大致分為開拓與建立時(shí)期、鼎盛商業(yè)片時(shí)期、古典好萊塢終結(jié)時(shí)期三大時(shí)期。在第一個(gè)時(shí)期（開拓與建立時(shí)期）內(nèi)，好萊塢電影確立了藝術(shù)工業(yè)化的制片廠制度，并逐步發(fā)展集成為米高梅、派拉蒙和華納兄弟等8家超級電影公司。古典好萊塢終結(jié)時(shí)期，威爾斯自導(dǎo)自演《公民凱恩》1

6、3.13.格里菲斯、卓別林：格里菲斯、卓別林：格里菲斯的藝術(shù)貢獻(xiàn)：對鏡頭語言的開拓和創(chuàng)造；卓別林：“啟斯東喜劇風(fēng)格”，默片喜劇?！洞螵?dú)裁者》代表著美國無聲電影的最高成就。14.14.蘇聯(lián)電影：蘇聯(lián)電影：維爾托夫：“電影眼睛派”，反對虛構(gòu)和編造，主張“實(shí)況拍攝”；愛森斯坦、普多夫16.16.新浪潮電影運(yùn)動(dòng)：新浪潮電影運(yùn)動(dòng)：電影史上的三次革新運(yùn)動(dòng)：先鋒派（法國）、新現(xiàn)實(shí)主義（意大利）、新浪潮運(yùn)動(dòng)（法國）新浪潮理論新浪潮理論的靈魂支柱是安德烈

7、?巴贊。巴贊對電影的突出貢獻(xiàn)在于將紀(jì)實(shí)美學(xué)推向成熟。主張用紀(jì)錄方式拍攝影片，以全新的敘事方式傳達(dá)某種哲理思想。為此，巴贊提出了與蒙太奇美學(xué)截然相反的長鏡頭理論。新浪潮電影的藝術(shù)成就新浪潮電影的藝術(shù)成就:①首先表現(xiàn)在敘事層面上，打破了傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)模式，運(yùn)用非理性的意識流動(dòng)來構(gòu)建情節(jié)。如阿倫?雷乃的《廣島之戀》②其次，實(shí)景拍攝與長鏡頭紀(jì)實(shí)手法的成功運(yùn)用。如特呂弗的《四百下》③再次，運(yùn)用鏡頭跳接、自我介入、“亂發(fā)議論”等隨意性很強(qiáng)的手法，代

8、替?zhèn)鹘y(tǒng)的表現(xiàn)技法。如戈達(dá)爾的《精疲力盡》使用反傳統(tǒng)的跳接手法連接鏡頭17.17.蘇聯(lián)電影的創(chuàng)新：蘇聯(lián)電影的創(chuàng)新：藝術(shù)上：首先，貼近生活，描摹真實(shí)，不再是“高大全”的英雄形象；再次，對人道主義的張揚(yáng)；題材多元：軍事安國主義題材、生產(chǎn)題材、道德題材18.18.新德國電影：新德國電影：《奧伯豪森宣言》：1962年，在德國的奧伯豪森市舉辦的短片節(jié)上，26位電影從業(yè)人員為振興德國電影聯(lián)名發(fā)表的。新德國電影的四大導(dǎo)演：法斯賓德：代表作《瑪麗婭?布勞

9、恩的婚姻》；施隆多夫:；赫爾措格；文德斯。19.19.公路片：公路片：反映青年人孤獨(dú)、憤懣、反叛和畸形的生活形態(tài)，如《邦尼和克萊德》越戰(zhàn)片：越戰(zhàn)片：《現(xiàn)代啟示錄》標(biāo)志著美國人終于嚴(yán)肅的面對侵越戰(zhàn)爭，并反思。反映戰(zhàn)爭如何使人異化的哲學(xué)主題。20.20.在影視藝術(shù)作品中存在三種不同涵義的時(shí)間在影視藝術(shù)作品中存在三種不同涵義的時(shí)間：情節(jié)時(shí)間，即劇情所展示的時(shí)間跨度。播放時(shí)間，比如一部影片90分鐘。觀眾感受時(shí)間，即觀眾在觀賞影視作品時(shí)對時(shí)間所產(chǎn)

10、生的主觀上的幻覺。2121在敘事手法上在敘事手法上，影視藝術(shù)從小說中也獲得不少啟迪，其中最重要的也許就是蒙太奇手法。22意大利人佐托?卡努杜發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，將電影稱為“第七藝術(shù)”。；影視藝術(shù)也被稱為“最昂貴的藝術(shù)”。23.23.第一次有意識的大量使用景深鏡頭第一次有意識的大量使用景深鏡頭，并根據(jù)景深鏡頭來設(shè)計(jì)劇情的是美國攝影師格里戈?托蘭他在《公民凱恩》中的杰出表現(xiàn)，帶來了電影構(gòu)圖的新觀念。24.24.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，有三種基