從譯者主體性視角看張愛玲中英自譯小說

1、A n A n a l y s i so f E i l e e nC h a n g ’SC —ES e l f - T r a n s l a t i o nf r o m t h eP e r s p e c t i v e o f T r a n s l a t o r ’SS u b j e c t i v i t yA T h e s i sS u b m i t t e d i nF u l f i l l m e n t

2、o f t h eR e q u i r e m e n t sf o rt h eD e g r e eo f M a s t e r o f A r t si nE n g l i s hB yL iS h i p i n gS u p e r v i s o r ：P r o f e s s o r Z h a n g J i n a nF o r e i g n L a n g u a gS c h o o l o r en L

3、 a n g u a g e s C 1 1 0 0一 一 一Z h e n g z h o u U n i v e r s i t yM a y 2 0 1 3摘要摘要傳統(tǒng)的翻譯研究側(cè)重對(duì)翻譯策略，技巧以及翻譯目的的研究，以原語(yǔ)為中心的翻譯觀確立了原文的不可動(dòng)搖的權(quán)威地位，而翻譯卻被視為是對(duì)原文的簡(jiǎn)單模仿和再現(xiàn)。這種翻譯觀，忽略了譯者在翻譯過程中至關(guān)重要的作用，使得譯者在翻譯研究中一直處于邊緣地帶，成為了“隱形人”。西方翻譯研究出現(xiàn)“

4、文化轉(zhuǎn)向”之后，特別是闡釋學(xué)理論在翻譯研究中的廣泛應(yīng)用之后，翻譯理論家才開始越來(lái)越重視作為翻譯過程中最重要的主體之一一譯者的重要性。譯者從來(lái)不是不帶任何特點(diǎn)和感情色彩的機(jī)器。在翻譯的整個(gè)過程中，涉及到作者、譯者和讀者三個(gè)主體，而譯者是其中最重要的一個(gè)主體。盡管受到一些因素的影響，制約了其主體性發(fā)揮。但是，譯者在很多方面還是可以其相對(duì)的主動(dòng)性，比如在挑選文本，對(duì)原文的理解和譯語(yǔ)的重構(gòu)等方面，譯者的個(gè)人經(jīng)歷、思想感情、動(dòng)機(jī)態(tài)度，社會(huì)關(guān)系等諸

5、多方面將不可避免的參與、融入其中?！畯垚哿崾侵袊?guó)2 0 世紀(jì)杰出的作家，同時(shí)也是偉大的女性翻譯家。她的很多作品被廣泛研究，但是她的翻譯作品和小說比起來(lái)，受關(guān)注較少，對(duì)其自譯小說的研究更是少之又少。張愛玲有為數(shù)眾多的自譯作品，而且其自譯的風(fēng)格也很有特色，本文從譯者主體性的視角，來(lái)解讀張愛玲的中英自譯小說。在翻譯過程中，要客觀的看待譯者主體性的發(fā)揮，既不可以夸大，也不可以低估。張愛玲的中英自譯小說充分體現(xiàn)了譯者的主體性。首先，在文本選擇上，

6、譯者享有充分的自由，張愛玲嘗試了多種翻譯活動(dòng)，她也翻譯了一些外國(guó)文學(xué)作品，如《老人與?！罚窃谒约旱淖髌分?，只選擇性的翻譯了幾部，這充分說明了譯者在翻譯文本選擇上的主體性。對(duì)于翻譯目的，自譯和翻譯不同。自譯改變了以往翻譯中“一仆二主”的翻譯關(guān)系，使得翻譯活動(dòng)的讀者得到了更多的關(guān)注。而張愛玲具有較強(qiáng)的讀者意識(shí)，為了使譯文符合讀者的期望，她時(shí)常會(huì)對(duì)原文進(jìn)行修訂和改正。最后，由于原語(yǔ)和譯語(yǔ)在本質(zhì)上的差異，所以在翻譯過程中，多處采用了增補(bǔ)或