城市轉(zhuǎn)型演義賈樟柯電影的空間解讀

1、 碩士學(xué)位論文 論文題目 城市轉(zhuǎn)型演義：賈樟柯電影的空間解讀 研 究 生 姓 名 王 莉 指導(dǎo)教師姓名 倪祥保 專 業(yè) 名 稱 傳播學(xué) 研 究 方 向 廣播影視 論文提交日期 2013 年 4 月 城市轉(zhuǎn)型演義：賈樟柯電影的空間解讀 中文摘要 I 城市轉(zhuǎn)型演義：賈樟柯電影的空間解讀 中文摘要 賈樟柯電影的空間性在中國電影導(dǎo)演中是比較獨特而有深意的， 其中非常重要而有特色的一點， 就是比較生動而具體地記錄了中國特定社會歷史

2、的轉(zhuǎn)型發(fā)展狀態(tài)及進程。故鄉(xiāng)三部曲《小武》 、 《站臺》和《任逍遙》 ，很好地塑造了小縣城這一空間形態(tài)。相對而言， 小縣城是介于農(nóng)村與城市的一個空間形態(tài)， 處于中國城市化轉(zhuǎn)型進程的邊緣地帶。 《世界》 、 《三峽好人》和《二十四城記》 ，則記錄了幾個相對而言比較著名的大城市轉(zhuǎn)型進程中的某些側(cè)面，其生活景象及內(nèi)在與全球化進程明顯更為息息相關(guān)。在賈樟柯電影中， 城鎮(zhèn)空間或城市空間已經(jīng)不再僅僅作為背景存在， 而是中國城市化進程中各種權(quán)力作用的一

3、個有機組成部分，充盈著政治與意識形態(tài)、矛盾與斗爭，所有出場人物均置身于那種權(quán)力關(guān)系網(wǎng)之中而展開各自的生活故事， 帶有非常明顯的特定社會歷史的質(zhì)感。 本文以故土空間、 他鄉(xiāng)空間、 異質(zhì)空間、 精神空間等作為觀察視角和思考出發(fā)點，深入研究上述賈樟柯六部電影的影像空間建構(gòu)及意義。 全文主要借助空間政治學(xué)、 城市社會學(xué)和異質(zhì)空間等理論， 以文本內(nèi)容分析和文獻調(diào)查為主， 以社會歷史文化解析為輔， 努力深入研究賈樟柯電影及其創(chuàng)作的社會背景和文化意義