平淡生命的執(zhí)著訴說——賈樟柯電影美學思想研究.pdf

1、世紀之交，在全球化、商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化成為電影業(yè)的大勢所趨時，中國電影日趨浮華，而“第六代”導演的領(lǐng)軍人物賈樟柯的電影卻洗盡鉛華，以真誠與樸實示人。 由于賈樟柯長期游離于電影體制之外，學界對他的關(guān)注遠遠不夠。本文以賈樟柯的五部劇情片(《小武》、《站臺》、《任逍遙》、《世界》、《三峽好人》)為主要研究對象，從影像內(nèi)容解讀入手，從藝術(shù)美學的角度總結(jié)賈樟柯電影中一以貫之的人文情懷和美學精神，進而探究其美學風格形成的來源，并進一步探討其在中

2、國電影界的美學意義。 本文認為，賈樟柯執(zhí)著地將鏡頭對準現(xiàn)實生活中的普通人，始終關(guān)注并表現(xiàn)“小人物”在“大時代”中的生存困境和生命狀態(tài)，表達了對民間平淡生命的切實關(guān)注和悲憫情懷，并賦之以原生態(tài)的電影表現(xiàn)鏡頭。因為賈樟柯的這種獨特的電影美學追求，他的電影顯示出難能可貴的樸素與真誠。 賈樟柯電影的人文情懷與美學精神是對當前中國電影藝術(shù)思維的一次返樸歸真式的解放和突破，它將電影語言表現(xiàn)的重點放在人與環(huán)境一體化的原生態(tài)的物質(zhì)世界中