賈樟柯電影《小武》觀后感影評

1、新聞新聞142142班薛奕娟薛奕娟學(xué)號學(xué)號:5004114067:5004114067賈樟柯電影影評賈樟柯電影影評評《小武》賈樟柯自嘲為一個“來自中國基層的平民導(dǎo)演”。他的畫面樸實(shí)無華，卻表現(xiàn)著最真實(shí)動人的生活現(xiàn)實(shí)。他的畫面都是比較真實(shí)自然的光線，聲音也不做失真的處理，保留了最真實(shí)味道。不加修飾的畫面雖粗糙，卻更具里力量感，將觀眾帶進(jìn)他的電影里，而不是讓觀眾作為一個觀眾在熒屏外面欣賞那些遙不可及，虛無縹緲的唯美童話或是悲壯史詩，他的電影

2、將觀眾變?yōu)殡娪暗娜宋?。他風(fēng)格迥異，與別的導(dǎo)演不同的是他的電影不像是為我們講述一個精彩的，或是感人的，或是唯美的劇情影片，他貌似更喜歡用觀察的角度，平視的視角，不加修飾的畫面反應(yīng)出最真實(shí)，平民化的現(xiàn)實(shí)。與其說是影片，不如說是以藝術(shù)的形式包裝的紀(jì)實(shí)片。在批判現(xiàn)實(shí)主義充斥中國的熒屏?xí)r，他一反常態(tài)，重新詮釋中國電影的現(xiàn)實(shí)主義，他的電影敘事不張揚(yáng)，平淡無奇，不做單純的道德評論，用鏡頭去記錄一個巨大的社會轉(zhuǎn)型時代普通人所要承受的代價和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變

3、。八、九十年代的中國，正處于強(qiáng)烈轉(zhuǎn)型期，在正統(tǒng)的主流電影中，現(xiàn)實(shí)生活被吞噬，一切都是美好幸福的，而人們也多抱著自欺欺人的面具去觀看，很少有人關(guān)注社會進(jìn)步緩慢的地方。他不滿中國電影缺乏對真實(shí)生命的關(guān)注，強(qiáng)烈的人文關(guān)懷讓觀眾感到溫暖，親切。賈樟柯與錄音師的刻意處理，一條一條地做上的。影片的攝影余力為則是作為杜可風(fēng)之后最受國際風(fēng)潮認(rèn)可的華語頂級攝影師。本片一重大特點(diǎn)就是長鏡頭的使用且鏡頭也比較搖晃。運(yùn)用了大量的固定長鏡頭，一種近似于白描的拍攝

4、方式。我們在窺視，在旁觀一個普通的故事在電影里發(fā)展著，就像紀(jì)錄片，一個關(guān)于小偷的記錄片。鏡頭看似毫無表現(xiàn)力卻充滿著力量，給路上的街景，人物的一些靜態(tài)動作，事物的一些細(xì)節(jié)許多長鏡頭，讓人在平淡中細(xì)細(xì)品味，回味悠長。在他的電影中，看不到激烈，又處處充斥著剛猛；表面粗糙，但情感細(xì)膩。略微有些凌亂的鏡頭，粗糙但質(zhì)樸、真實(shí)感逼人。在小武和胡梅梅第一次見面的時候，影片用了長達(dá)10秒的固定長鏡頭，拍攝小武和胡梅梅在沙發(fā)上的呆坐，這場戲深刻揭示了8、9

5、0年代生活在神會的最底層的小人物的無奈與無聊，反映了真正的社會現(xiàn)實(shí)。小說的劇情也節(jié)奏鮮明，依次描述了小武的友情，愛情，親情，自由與尊嚴(yán)。友情。小武從郝警察(小武尊稱為郝老師)那得知好友小勇即將大婚的事情，想起曾經(jīng)許諾在他結(jié)婚時送上六斤的禮錢，在和更勝兌換零錢時更勝嘲笑到:”人家還缺你這點(diǎn)錢，人家可比你強(qiáng)多了”，小武說：”不是錢不錢的問題，我跟他關(guān)系不一樣”。在小武的心里，這份友誼一直是他心里最重要的友誼。小勇卻極力跟他撇開，希望抹掉不光