導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案11

1、電視導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案（第12周）第七章編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思（下）電視劇作一、教學(xué)目的：電視劇是電視臺播出時間最多、影響最大的文藝節(jié)目，了解掌握電視劇的創(chuàng)作規(guī)律，電視劇的風(fēng)格、樣式，電視劇的劇本創(chuàng)作和導(dǎo)演工作方法，是電視導(dǎo)演課應(yīng)該掌握的重要內(nèi)容。二、教學(xué)要求：從不同風(fēng)格樣式的優(yōu)秀作品入手，分析各類電視劇的編劇、導(dǎo)演技巧和風(fēng)格式樣，是電視導(dǎo)演必須具備的基本技能。三、教學(xué)時數(shù)：4學(xué)時四、教學(xué)內(nèi)容：我國電視劇生產(chǎn)，從1978年全國各電視臺年產(chǎn)只有幾十部

2、，電視節(jié)目主要依賴電影，到1996年，已發(fā)生了翻天覆地的變化。據(jù)1996年2月29日在江蘇揚州召開的全國電視劇題材規(guī)劃會上，全國182家持電視劇生產(chǎn)許可證單位所報規(guī)劃，共計有829部10988集，已超過萬部。1997年12月，中央電視臺副臺長趙化勇在《新聞聯(lián)播》節(jié)目中透露：我國電視劇的年產(chǎn)量已達8000多集，實際上產(chǎn)量遠比這大得多，有一種統(tǒng)計數(shù)字，我國年產(chǎn)電視劇已達2萬集，其中有大約40%的未能通過審查。第一節(jié)對電視劇編劇和導(dǎo)演的思考一

3、、電視劇的獨特特點電視劇同話劇、電影是姐妹藝術(shù)，這三者均為視聽藝術(shù)，但這三者，對視覺形象、對語言藝術(shù)的要求由于其質(zhì)的不同，表現(xiàn)為量的差別。下面，我們著重從上述幾個方面著重分析電視具有它自身不同于戲劇也不同于電影的特點：1視知覺特點的差別：從電視名詞的形成，我們看到電視和電視劇的特點，“遠距離傳播”的“戲劇”。從世界電視劇史上第一部電視劇的誕生，也體現(xiàn)了這一點。從它誕生之時，由于它當(dāng)時的先天環(huán)境，確定了它不完全同于戲劇，是電視的，這樣以劃

4、分它與戲劇的區(qū)別，特別是與話劇的區(qū)別；它也不同于電影，我國80年代初，一些電視臺開始拍電視劇，盡管其拍攝方法象電影，但一直按照電視的傳統(tǒng)稱其為電視劇，不論是藝術(shù)的特性還是拍攝手段及服務(wù)對象，它既不是戲劇的，又不是電影的，而是獨立于它們之外的一門嶄新的藝術(shù)。它可以向戲劇借鑒以語言——臺詞為特征的表現(xiàn)手法，也可以借鑒電影的語言表達方式，形成自己的藝術(shù)語言系統(tǒng)。它借鑒了話劇的嘴巴——“說”和電影的眼睛——“看”兩種表現(xiàn)特征。但“看見遠方的圖畫

5、”始終是它的第一特征。所以“看電視”就是強調(diào)視知覺特性。2語言份量的差別：電視和電影一樣，同為視聽藝術(shù)，畫面與聲音是影視二、編劇的作用：編劇——“在紙上設(shè)計影片的總設(shè)計師”電視劇、小品、電視小說、電視散文劇本的創(chuàng)作，是劇作的基礎(chǔ)。巴拉茲說：“有聲電影誕生后，電影劇本就自動躍居首要的位置?！保ā峨娪懊缹W(xué)》中國電影出版社，第264頁）前蘇聯(lián)導(dǎo)演杜甫仁科認(rèn)為：“影片的高質(zhì)量首先要以具有創(chuàng)作上真正優(yōu)秀的電影劇本為前提?！保ā抖鸥θ士七x集》中國電

6、影出版社，1982年版，第872頁）日本著名導(dǎo)演黑澤明對編劇提供的劇本的重要性提得更高，他認(rèn)為：“一部影片的命運幾乎要由編劇來決定。我甚至認(rèn)為，抓住一個好的劇本是導(dǎo)演藝術(shù)的第一步?！薄皠”臼擒娖?，導(dǎo)演是第一線的司令員?！保ā峨娪半s談》《電影藝術(shù)譯叢》1981年第1期，第12頁，選自《黑澤明全集》）所以杜甫仁科認(rèn)為：編劇是“在紙上設(shè)計影片的總設(shè)計師”。關(guān)于編劇在電影創(chuàng)作中的作用的理論，對電影、電視劇，和電視劇具有相似特征的電視文學(xué)樣式，以

7、及具有舞臺特征的戲劇、小品都具有指導(dǎo)意義。既然編劇的作用在創(chuàng)作中如此重要，那么電視劇作有什么特點，換句話說，在電視劇本的創(chuàng)作中應(yīng)把握什么規(guī)律性的東西？一般來講，要考慮以下幾點：1電視劇作不同于一般的文學(xué)作品，具有視覺造型性特征。在法國國立音像學(xué)院開設(shè)影視編劇課的米歇爾西翁指出：“除了采用‘內(nèi)心獨白’這一技巧外，電影是無法表現(xiàn)思想的，它必須要采用‘外在聚焦’?！北憩F(xiàn)思想，不論是采用“從后看”還是“一起看”，正是小說等文學(xué)方式的特長，而劇作

8、則是很難用這兩種手法表現(xiàn)的。日本著名導(dǎo)演黑澤明說：“一部好的劇本，很少有說明性的東西，要知道，用種種說明來代替描寫這種偷懶的辦法，是寫劇本時最危險的陷井?！保ā峨娪半s談》，《電影藝術(shù)譯叢》1981年第1期，第12頁）電視劇本視覺上對造型的要求，表現(xiàn)在三個方面：①人物的視覺造型描寫，表現(xiàn)為年令、身材、象貌、衣著、舉止等客觀描述，可以透視人物的身分、地位和性格特征，同時可以交待人物及互相關(guān)系，就象新聞要素中的Who(（何人）。②場面選擇和背

9、景描述，就象新聞Where（何地）那樣，要求具體、明確，同時對故事的發(fā)生發(fā)展有不可替代的作用，即反映典型性格的典型環(huán)境，象電影《魂斷藍橋》的滑鐵廬大橋，男女主人公在橋上初次見面，后來女主人公瑪拉自殺，還有男主人公在瑪拉死后，在橋上對瑪拉的思念，都選擇在大橋上。③環(huán)境氣氛的選擇，環(huán)境氣氛和場面不一樣，場面是事件發(fā)生的一個地點，也是環(huán)境，但同一地點的環(huán)境氣氛可能就大不一樣，象瑪拉之死前，劇本對環(huán)境氣氛是這樣描寫的：“瑪拉寧靜地向前移動，汽車

10、燈光在她臉上照耀?！眲”咎峁┑倪@種場面和環(huán)境氣氛，為導(dǎo)演二度創(chuàng)作提供了充分的想象空間，導(dǎo)演用一組瑪拉迎著汽車走去和車燈照耀在她臉上的鏡頭交替剪接，并且鏡頭越來越短，節(jié)奏也越來越快，使主人公要自殺的企圖得到充分的表現(xiàn)。因此，電影電視劇作的視覺造型性的要求就是劇作者所寫的東西如果表現(xiàn)在電視屏幕上必須是能夠看得見的，這正如普多夫金指出的：“編劇必須經(jīng)常記住這一事實，即他們所寫的每一句話將來都要以某種視覺的、造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此，他們所