導演藝術(shù)基礎(chǔ)(8)49202

1、影視制作概論：影視制作概論：(導演導演)?1.導演組。以導演為核心，其中包括：1）場記：主要負責每一鏡頭的連續(xù)性的細節(jié)，以及演員的外表，以及道具、燈光、動作、攝影機位置，與每一鏡頭的時間。場記工作的主要方式是通過對場記板、表的書寫和打板，現(xiàn)場記錄攝影機時碼及其對應的場景號、鏡頭號、條號、是否可用。?導演助理，可能包括：第一導演助理（副導演），同導演一起制定計劃、核對進度，依照導演的要求為鏡頭做前期的準備工作，比如，在導演負責現(xiàn)場機位設計

2、和調(diào)整時為演員說戲，進行簡單必要的走位彩排；比如控制群眾演員。第二導演助理，負責幫助導演進行同攝影組、電工組等現(xiàn)場工作人員之間的協(xié)調(diào)工作；第三導演助理，負責現(xiàn)場的秩序，國內(nèi)習慣將其劃入制片組，稱為現(xiàn)場制片。?對白員（提詞員）負責為演員提詞或者扮演不在畫內(nèi)的角色同畫內(nèi)演員搭詞。?第二組導演負責拍攝特技、動作場面、或者在主要拍攝點的遠距離外的外景鏡頭等。比如香港的武術(shù)指導或稱動作導演。攝影組，以攝影師（負責與導演溝通每一場戲的燈光和拍法）為

3、核心。包括：?1）攝影助理：負責開關(guān)機、換片（帶、卡）、對焦、跟焦、推軌等等。?2）場工：搬運設備、道具、器材、鋪軌、收線。（當制作團隊龐大時，會專設場務組由劇務負責領(lǐng)導）?3）燈光師：監(jiān)督燈光位置與架設。（當制作團隊龐大時，也會專攝燈光組關(guān)于結(jié)構(gòu)關(guān)于結(jié)構(gòu)（一）定義來自建筑學的術(shù)語：“建筑物上承擔重力或外力的部分的構(gòu)造”，也即是人們通常所說的骨架，應用到文學、藝術(shù)上，指的是“各個組成部分的搭配和排列”，也就是所說的布局。就像身體的骨架把

4、整個身體支撐起來一樣，結(jié)構(gòu)能把整個劇本支撐起來，建立起一個整體架構(gòu)。（二）結(jié)構(gòu)的意義（結(jié)構(gòu)表）?所謂電影，無非是表現(xiàn)在一個或幾個時間段里，有一個人或幾個人（或者其他主體），在一個或幾個地方，做一件或幾件事情。?但是，對這些元素的表現(xiàn)，總需要在一個相對有限的時間里完成（一般是90～150分鐘之間）。同時，可能這樣的表現(xiàn)需要相對的完整性、戲劇性。這就需要對這些元素進行位置和次序上的安排。?結(jié)構(gòu)的意義就在于對這些元素進行符合某種秩序的排列，而

5、這一秩序本身是有利于作者的表達或者觀眾的接受的。?透視和焦距透視和焦距?如下的一些特定因素與深度錯覺息息相關(guān)。它們?yōu)槲覀兏兄疃忍峁┚€索和暗示。重疊平面重疊平面最直接的深度線索是部分重疊。最直接的深度線索是部分重疊。當你看到一個物體被另一個物體遮擋，你會認為遮擋的物體在被遮擋的物體的前面。相對大小相對大小在了解兩個物體大小近似或相同的情況下，感知較小的較遠，較大的則較近。形比小的圖形不易在方向上受干擾，因而它的方向性就更明確。’‘可感知

6、的物體速度：可感知的物體速度越快則其帶有的矢量強度越高。矢量連續(xù)可感知的物體速度：可感知的物體速度越快則其帶有的矢量強度越高。圖形矢量的連續(xù)：例如地平線的問題。圖形矢量的連續(xù)有時也用來做為轉(zhuǎn)場和銜接的方式。?指示矢量連續(xù)例如：對話的軸線問題。所謂軸線，就是被攝對象的視線方向、運動方向和對象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線，也叫180度線。軸線可以分為關(guān)系軸線和運動軸線。光的運用光的運用的三個重要的基本特性：光的質(zhì)感、光的方向、光與影相應形

7、成的效果。光的質(zhì)感：硬光（直射光）若光的陰影很清晰，這樣的光就是硬光。?硬光固有的高照度使我們覺得它的陰影很黑。硬光的方向性很強，它是從很小的點源發(fā)出的。?直射的陽光、聚光燈都是很好的硬光光源。?柔光（軟光、散射光）?若光的陰影是逐漸形成，且具有不明晰的邊緣，這樣的光就是柔光。?相比較而言照度低，陰影更淡、更柔和。沒有硬光方向性強，常常被稱為全向的或無向的光。?光源例如樹下陰影、陰天、柔光燈、反光燈、光源被散射、一次或多次反射或過濾等等

8、高調(diào)光和低調(diào)光高調(diào)光和低調(diào)光高調(diào)光高調(diào)光是指場景中的亮度充足，低反差的照明，亮而淺色的背景，背景與被攝體大致同等級照亮。高調(diào)光一般會給人比較積極的情緒，而且由于場景中的各個方面都是清晰可見的，也顯得比較容易控制和把握。通常喜劇片、歌舞片等情緒比較積極的電影類型會比較慣于使用高調(diào)光。電視情景喜劇、脫口秀和新聞節(jié)目等等也幾乎都是采用高調(diào)光來進行照明。低調(diào)光低調(diào)光情況與高調(diào)光相反：光和陰影的反差很大。比高調(diào)照明用光要少，且極具選擇性。整個背景

9、或部分背景都是黑暗的，背景與被攝體之間照度差異大于一個光圈。低調(diào)光會造成比較低落的情緒，而且由于場景中有很多空間處于暗處，再加上明暗反差所造成的沖突，會使得情緒上有不確定、甚至是壓抑的感覺。布光布光（如何利用三個基本特性創(chuàng)建照明布局的方法）?從五方面進行考慮：?選擇一個光源的方向，并基于該方向的邏輯放置主光源；?加入補光以控制陰影區(qū)的再現(xiàn)；?加入輪廓光和后向光使演員具有立體感，并使被攝體與背景分離；?放置布景和背景燈光，以便形成逼真的幻