工筆人物畫專業(yè)素描研究_22606.pdf

1、本論文主要從對西方素描和中國工筆人物畫的造型語言特點(diǎn)和表現(xiàn)手法進(jìn)行對比研究，分析素描作為工筆人物畫造型訓(xùn)練的有益成分，嘗試在西方素描和國畫基礎(chǔ)素描的轉(zhuǎn)化上找到突破口和平衡點(diǎn)。就當(dāng)代中國人物畫家而言，大多是在接受西方素描訓(xùn)練的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，在中國人物畫的創(chuàng)作實(shí)踐上，有成功的經(jīng)驗(yàn)，也有失敗的教訓(xùn)。其根源可能在于這些藝術(shù)家和教育家始終未能超越中西文化二元對立的模式，沒有將中西美術(shù)看成一體。他們的經(jīng)驗(yàn):素描就是素描，它的作用是教會正確觀察和科

2、學(xué)分析這個(gè)客觀世界，不應(yīng)分西方還是中國，素描也不僅僅就是素描，結(jié)合民族藝術(shù)特點(diǎn)，它的表現(xiàn)形式也可以是無限的。因此，現(xiàn)代工筆人物畫家應(yīng)立足中西文化的異同，通過對工筆人物畫專業(yè)素描的研究，進(jìn)一步加強(qiáng)對民族藝術(shù)形式的探討。
　　全文主要分為四個(gè)篇章，第一篇章主要介紹了素描介入對中國畫的影響以及從中得到的啟示。從素描介入中國畫的發(fā)展脈絡(luò)來看，西方寫實(shí)主義繪畫素描教學(xué)體系最初是為了針對傳統(tǒng)寫意畫重神不重形而引進(jìn)，在此期間現(xiàn)代水墨人物畫取得了

3、很大的成就，而工筆人物面對這一方面研究卻沒有提出明確的體系，但實(shí)際上素描這種科學(xué)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨褪址ㄒ部梢猿蔀橐怨ふ?、?xì)致為主的工筆人物畫有力的輔助，工筆人物畫存在著更長足的發(fā)展空間。
　　第二篇章主要簡述了對西方素描的再認(rèn)識，并結(jié)合西方素描大師作品來加深這種認(rèn)識，以便使工筆人物專業(yè)素描可以從西方素描中借鑒其有益成分。所謂“再認(rèn)識”其實(shí)是對素描本質(zhì)的理解。歷史證明，過去我們對素描認(rèn)識過于單一和片面，把明暗素描當(dāng)做了素描代名詞，以致在水

4、墨人物畫創(chuàng)作實(shí)踐中出現(xiàn)了與素描格格不入的局面，甚至否定了素描的作用。工筆人物專業(yè)素描也是以西方素描為基礎(chǔ)，當(dāng)然有必要對西方素描進(jìn)行再一次本質(zhì)上的認(rèn)識。
　　第三篇章主要探討了工筆人物專業(yè)素描從傳統(tǒng)中國畫中借鑒有益成分，包括傳統(tǒng)人物畫用線特點(diǎn)和設(shè)色方法，其實(shí)西方素描和工筆人物畫素描的轉(zhuǎn)化不僅僅是“中西方素描”轉(zhuǎn)化，也是工筆人物畫“古今素描”的轉(zhuǎn)化。
　　第四篇章進(jìn)一步總結(jié)了西方素描與中國畫專業(yè)素描存在的轉(zhuǎn)換介質(zhì)，前面三章的研究