淺析中國工筆人物畫的形神觀.pdf

1、本文試著圍繞我國繪畫形神觀的理論以及我國古代一些有代表性的繪畫作品去論述形神觀在工筆人物畫的創(chuàng)作中的重要性。文章從四個部分去論述。第一部分,主要論述中國繪畫“以形寫神”理論的提出的歷史條件和意義以及繼顧愷之的形神理論提出后,歷代畫家和畫論家對此的繼承與發(fā)展,強(qiáng)調(diào)了形神觀的理論在繪畫創(chuàng)作中具有指導(dǎo)性的意義。第二部分主要列舉一些繪畫作品的例子,從中去分析我國古代畫家在繪畫中對形神觀的應(yīng)用以及中國繪畫中特有的審美要求就是用線造型。中國繪畫中線

2、描在傳神上的獨立的審美價值,以及中國畫在用色上特點,從中體會畫家創(chuàng)作的藝術(shù)情感以及學(xué)習(xí)他們在表現(xiàn)人物形神方面的獨特的手法。第三部分主要論述了,在工筆人物畫的創(chuàng)作中“神”的表現(xiàn)的必要性和意義。第四部分論述了中國繪畫的傳統(tǒng)的形神觀在當(dāng)代的工筆人物畫的創(chuàng)作中的繼承和發(fā)展,并論述了當(dāng)代的工筆人物畫的創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上需要去創(chuàng)新,并與時俱進(jìn)的去表現(xiàn)當(dāng)代人物的時代風(fēng)貌的精神氣質(zhì)。時代的精神是人物內(nèi)在精神的來源,在工筆人物畫中,要把握住人物所處的