宋代宮廷工筆人物畫(huà)對(duì)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的影響.pdf

1、中國(guó)工筆人物畫(huà)的興盛與繁榮在唐、兩宋的繪畫(huà)中給我們展現(xiàn)出了卓越的歷史水平。宋代是中國(guó)繪畫(huà)史上的重要時(shí)期,宋代人物畫(huà)造型藝術(shù)風(fēng)格承襲了中國(guó)人物畫(huà)具有的意象寫(xiě)實(shí)性傳統(tǒng),它注重人物個(gè)性和心理的刻畫(huà),受宋代“理學(xué)”及畫(huà)院制度推動(dòng)的影響,在繪畫(huà)主題和題材范圍上突破,表現(xiàn)形式和技法的創(chuàng)新以及人物精神狀態(tài)、思想情緒等細(xì)節(jié)的捕捉方面,形成了自己鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。宋以來(lái),特別元明以降,文人畫(huà)的興起使得工筆重彩人物畫(huà)的輝煌永遠(yuǎn)的成為歷史。文人畫(huà)對(duì)于“形”的輕

2、視必然使得以形態(tài)嚴(yán)謹(jǐn),刻畫(huà)精微的工筆人物畫(huà)自然而然的受到影響。步入二十世紀(jì),中國(guó)工筆人物畫(huà)在中西文化交融,傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰擊的環(huán)境中正在由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換,這種轉(zhuǎn)換借鑒了西方繪畫(huà)和現(xiàn)代日本畫(huà)的語(yǔ)言技法,使得傳統(tǒng)意義上的繪畫(huà)形式規(guī)范被打破,語(yǔ)言的形態(tài)和概念上的外延變的更為寬泛。工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展的格局。
　　在當(dāng)代,受西方文化及現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)浪潮的影響,部分畫(huà)家只注重了技術(shù)上,畫(huà)面視覺(jué)沖擊力上的追求,而對(duì)作品精神本質(zhì)上的提煉有所

3、輕視。使得工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)出一種低格調(diào),傳統(tǒng)文化精神衰落的傾向。這一問(wèn)題應(yīng)引起我們的注意。時(shí)代的高速發(fā)展及高科技產(chǎn)品的介入所引起的人們視覺(jué)方式上的改變,尤其是以徐悲鴻為代表的改革派所提倡的西方科學(xué)造型觀的滲入,使得中國(guó)工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)出多元發(fā)展的新面貌的同時(shí),也產(chǎn)生了一些與傳統(tǒng)繪畫(huà)精神相偏離的繪畫(huà)作品,本文針對(duì)這一現(xiàn)象,就宋代宮廷工筆人物畫(huà)作品與當(dāng)今的新面貌工筆人物畫(huà)做比較,分析其繼承和創(chuàng)新的結(jié)果。在現(xiàn)代繪畫(huà)發(fā)展多元化的這一環(huán)境背景下,追根