《春之聲圓舞曲》音樂釋義與演唱版本比較_15217.pdf

1、《春之聲圓舞曲》，作品第410號（Frühlingsstimmen Walzer，op.410）是小約翰·施特勞斯的不朽名作。作于1885年左右。當(dāng)時(shí)作者已年近六旬，但此曲依然充滿活力，處處散發(fā)著青春的氣息。此曲最早的版本是鋼琴曲，據(jù)說是小約翰·施特勞斯有一天晚上在鋼琴上即興創(chuàng)作而出的，這首圓舞曲不屬于舞會(huì)伴奏用的維也納圓舞曲，是一首為音樂會(huì)寫的回旋曲式的音樂。后經(jīng)輕歌劇《蝙蝠》腳本的改編者格涅填詞遂成為聲樂圓舞曲，由當(dāng)時(shí)著名花腔女高音

2、歌唱家比安卡·比安琪在奧地利的宮廷歌劇院進(jìn)行首演，并在維也納歌劇院公演。這首聲樂作品出現(xiàn)之后便受到了很多花腔女高音歌唱家的青睞，直到現(xiàn)在仍然是很多花腔女高音演唱的保留曲目。從目前檢索的資料來看，有關(guān)《春之聲圓舞曲》的研究文章是很少的，基本都是一些介紹性的、篇幅簡短的文章。特別針對《春之聲圓舞曲》作專門的音樂釋義與演唱版本比較這一方面的研究少之又少，有的也只是簡短的評論，沒有更為深入細(xì)致系統(tǒng)的研究和探索。本文試圖通過對《春之聲圓舞曲》這部

3、作品本體音樂特征的剖析和幾個(gè)典型的演唱版本及演唱者的分析研究，尋求出共性與特色之處，在此基礎(chǔ)上從筆者自身角度出發(fā)對作品的演唱釋義方面做更為深入的研究探索。經(jīng)過全方位、多視角的研究和剖析，我們可以對作品有更深層次的認(rèn)識，同時(shí)也希望為聲樂教學(xué)者和學(xué)習(xí)者準(zhǔn)確地把握人物形象，生動(dòng)地塑造人物形象、完美地演繹歌曲內(nèi)涵等方面，提供一定的文獻(xiàn)價(jià)值。
　　本論文從曲作者與創(chuàng)作背景、《春之聲圓舞曲》的音樂本體、作品經(jīng)典演唱的幾個(gè)版本，從不同版本中歌唱

4、家在演唱這首作品時(shí)的速度和力度、音色、花腔演唱及演唱處理等方面進(jìn)行細(xì)致分析。第一部分緒論，主要介紹作曲家小約翰·施特勞斯的生平、他的圓舞曲創(chuàng)作特點(diǎn)以及《春之聲圓舞曲》的作品簡介;第一章介紹《春之聲圓舞曲》的本體包括旋律旋法、和聲特征、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)等方面做詳細(xì)的分析;第二章主要分為兩個(gè)部分論述:第一部分從國內(nèi)外四位歌唱家的背景簡介、演唱風(fēng)格做具體分析;第二部分分別從演唱速度和力度、個(gè)人音色、花腔演唱、演唱處理做比較研究;第三章在結(jié)合