肖邦圓舞曲的研究.pdf

1、l 單位代碼 1 0 4 4 5j 學 號 2 0 0 2 1 2 7 8分 類 號 J 6 1 4 _ 3必緣舒缸史孝y 7 6 《7 ‘2碩士學位論文論文題目 肖邦圓舞曲的研究學科專業(yè)名稱申請人姓名導師姓名論文提交時問音樂學劉金玲侯康為教授2 0 0 5 年4 月8 日：嘲饕÷鬻溉山東師范大學碩士學位論文肖邦圓舞曲的研究中 文摘要浪漫主義時期最有獨創(chuàng)性的藝術(shù)家之一，波蘭偉大的鋼琴家、作曲家弗雷德里克·肖邦( F

2、r y d e r y kc h o p i n ，1 8 1 0 —1 8 4 9 ) ，是第一位真正稱得上鋼琴詩人的偉大作曲家。他創(chuàng)造了一種十九世紀浪漫主義最理想的鍵盤風格。肖邦的音樂是內(nèi)向的、是民族精神的主觀顯現(xiàn)，帶著感傷的色彩。他一生從事了十幾種音樂體裁的創(chuàng)作，其中用小型曲式創(chuàng)作的圓舞曲，歷來被分為兩類：一類是把實際的舞蹈理想化；另一類是借用圓舞曲形式而作成的純粹的抒情詩。以往的觀點認為，肖邦的圓舞曲照射出作曲家的幽默和隨想，但

3、其方式更為減弱并往往有些膚淺；他的圓舞曲不像源出波蘭民族音樂形式的波羅涅茲舞曲和馬祖卡舞曲一樣占有重要地位；不如敘事曲、練習曲等體裁的作品那樣具有深刻的思想內(nèi)容和精湛華麗的技巧。但筆者通過分析研究認為，以往的觀點有失偏頗，沒有領(lǐng)悟到肖邦圓舞曲的真正價值。本文將從一個新的視角出發(fā)，在按肖邦圓舞曲的音樂表現(xiàn)風格將其重新歸類的基礎(chǔ)上，重新參透出其美學意義與存在的價值。這對于肖邦在圓舞曲作曲家中的地位以及他對圓舞曲的貢獻的重新認識具有重要的意義

4、。論文正文由圓舞曲的發(fā)展歷史、肖邦十七首圓舞曲的分述和肖邦圓舞曲音樂表現(xiàn)風格的綜述三個部分組成。本文以圓舞曲的發(fā)展歷史為切入點，以肖邦圓舞曲的音樂表現(xiàn)風格為依據(jù)，以哲學家席勒《論素樸的詩與感傷的詩》一文中的觀點、康德、席勒、黑格爾的悲劇論和崇高說，以及現(xiàn)代西方音樂哲學的有關(guān)論述為理論根據(jù)，運用比較研究的方法，從分論到綜述、從微觀到宏觀，力求對肖邦圓舞曲有一個客觀公正的重新認識與評價。第1 部分回顧了圓舞曲的發(fā)展歷史。筆者認為，研究作曲家