“故鄉(xiāng)”、“世界”與“現(xiàn)實主義”——論賈樟柯電影(1995-2009).pdf

1、本文以賈樟柯導演及其電影作品為研究對象，以他藝術創(chuàng)作中業(yè)已成熟的現(xiàn)實主義美學風格為切入點，通過對賈樟柯電影作品的多角度解讀，分析其現(xiàn)實主義美學風格的形成背景、發(fā)展脈絡及其獨有的哲理性與開放性。
　　 全文分三個部分書寫：以賈樟柯為代表的新生代導演已成為中國電影界不可忽視的一股全新力量，第一章通過將賈樟柯納入代群的宏觀視野下對他的現(xiàn)實主義藝術風格和創(chuàng)作路線進行總結和分析，以賈樟柯為代表的新生代導演繼承了現(xiàn)實主義“真實記錄”的傳統(tǒng)，

2、他們關注社會底層和邊緣性群體的生存狀態(tài)，并將自我體驗、個人經(jīng)驗視角與紀實風格創(chuàng)造性地融合，形成了獨具特色的新現(xiàn)實主義美學風格。第二章在第一章總結分析的基礎上對賈樟軻的五部電影作品進行多角度詳細解讀。賈樟柯的現(xiàn)實主義美學風格在生存哲學的支撐和滲透下，有了更為厚重和深廣的思想內(nèi)涵。他關于人生存的思考受到存在主義哲學以及中國傳統(tǒng)文化的某些影響，也得益于他自身的成長經(jīng)歷和生命體驗。他將這種生存之思和中國當下的社會現(xiàn)實緊密結合起來，在電影中真實、