九十年代以來中國(guó)油畫中的兒童形象引起的思考.pdf

1、進(jìn)入90年代以來，經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，文化環(huán)境的寬容，帶來了美術(shù)生存和發(fā)展環(huán)境的寬松，中國(guó)美術(shù)發(fā)展的多元性，使90年代成為一個(gè)世紀(jì)以來美術(shù)樣式、語(yǔ)言、風(fēng)格、技法最為多樣的時(shí)代，使當(dāng)代美術(shù)發(fā)展真正進(jìn)入了多元化時(shí)期。在眾多的繪畫題材中，雖然表現(xiàn)兒童題材的作品并不是主流，但它還是從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)代中國(guó)油畫發(fā)展中呈現(xiàn)出的一些特點(diǎn)。多元化的表現(xiàn)形式和技巧使我們很難去劃分與歸納具體的某一類題材的作品，對(duì)于兒童形象題材的作品也是如此。筆者按照自己的角度

2、，從文化內(nèi)涵和作品的意蘊(yùn)去歸類，認(rèn)為大致可分為三類風(fēng)格:一、現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格;二、“唯美化”的意境;三、“陌生化”的圖像。兒童形象在他們的作品中或被升華美化，或被扭曲變異，或同情，或擔(dān)憂，或希冀，但無論那種風(fēng)格、那種含義都可以反映出畫家們希望通過兒童的角度來體現(xiàn)自己的人生態(tài)度。從宏觀的角度講，這些作品都有其積極的意義，有的是對(duì)現(xiàn)世的警醒，有的是對(duì)現(xiàn)世美好的渴望，是畫家們對(duì)當(dāng)下生活的理性思考。從作品中我們能夠真切地感受到，畫家個(gè)體對(duì)于現(xiàn)實(shí)的