二十世紀九十年代以來的京味電影.pdf

1、京味電影本身有著獨特的魅力和研究價值。從已有的京味電影的情況來看，幾乎每一部富有濃郁京味特色的電影，都在或觀眾喜愛程度上或藝術價值上取得了較大的成功。針對當下的電影市場中，電影越來越難以贏得普通大眾的普遍認可和喜愛這一現(xiàn)狀，對于二十世紀九十年代以來的曾經(jīng)較為成功的京味電影的分析研究，期許會對當前國產(chǎn)電影的發(fā)展提供某些借鑒意義。
　　本文的引言部分，綜述了目前學術界對京味電影這一文化現(xiàn)象的研究現(xiàn)狀，并勾勒了本文內(nèi)容的總體輪廓。

2、>　　本文的第一章節(jié)，在綜述關于京味及京味電影的研究成果之后，明確指出二十世紀九十年代以來的京味電影不同于早期京味電影的變異之處——環(huán)境造型北京地域特色的淡化，以致目前京味電影的界定不足以涵蓋所有的二十世紀九十年代以來的京味電影作品。因此，本文在前人對這一課題的研究成果基礎上，進一步總結歸納出京味電影的內(nèi)涵要素:京味電影的內(nèi)涵雖然包括諸多因素，如表現(xiàn)北京市民階層的生活狀態(tài)，環(huán)境造型的北京地域特色，北京方言的運用等等，但最終都必須借此表現(xiàn)

3、出北京文化精神來，這是其最本質的內(nèi)涵要素。在對京味電影的內(nèi)涵進行界定之后，文章對這一特定歷史時期京味電影四個歷史階段的發(fā)展概況進行了梳理。
　　本文的第二章節(jié)，分別從題材、人物與主題的角度，對這一時期京味電影進行了主題闡釋:題材方面——首先，這一時期以北京市民中的特殊群體為表現(xiàn)內(nèi)容的京味電影，側重表現(xiàn)他們與整個大的外部生長環(huán)境之間“成長與對抗”關系時，傾向于政治視角的表達；其次，這一時期以北京普通市民日常生活為表現(xiàn)內(nèi)容的京味電影，

4、表現(xiàn)了在重大社會思想潮流中、日常生活中、現(xiàn)代生活方式中的個體，所面臨的傳統(tǒng)與現(xiàn)代不同價值觀的抉擇這一題材；并且以一種強烈的主體意識，擔負起宣揚堅守傳統(tǒng)道德價值觀的重任。人物方面——這一時期京味電影塑造了一系列特點鮮明的人物形象:外冷內(nèi)熱的青年“頑主”，樸實而狡黠的中老年小人物，困惑迷失的現(xiàn)代人。主題方面——這一時期京味電影在主題表達上，通過對個體家庭中“家”的回歸的熱切渴望，對社會群體中人與人之間溫情的呼喚，以一種強烈的主體責任感，呼喚

5、傳統(tǒng)價值觀的回歸。
　　本文的第三章節(jié)，立足于電影作為一種獨立的視聽語言的藝術，分別從這時期京味電影的環(huán)境造型特征、人物語言特征以及電影音樂音效特征的角度對其進行了闡釋:環(huán)境造型方面——文章指出雖然隨著時代的發(fā)展變化，京味電影的地域環(huán)境造型特征已經(jīng)不那么明顯，但仍然可以略見其蹤跡:對北京特色建筑的捕捉、對北京獨特風俗的呈現(xiàn)；人物語言特征方面——指出了這時期京味電影語言上三個層面上的特點:風趣幽默的京味語言的運用；富含哲理的京味語言

6、的運用；以京味語言為最強勢的影像表現(xiàn)手段。電影音樂音效特征方面——突出了京味音樂的運用對“京味”氛圍的營造，以及對表現(xiàn)北京文化精神的作用。
　　本文的第四章節(jié)，闡述了二十世紀九十年代以來這一特定歷史時期，京味電影發(fā)展變異的原因——京味文學對其多個層面上的滋養(yǎng)；國產(chǎn)電影處于從廟堂走向民間的歷史轉型期，電影產(chǎn)業(yè)化進程對京味電影發(fā)展的巨大推動作用；北京作為全國文化資源中心，對京味電影的發(fā)展提供了多方面的有利條件。
　　最后本文歸結