中國現(xiàn)代山水畫的寫生觀探究.pdf

1、在“五四”新文化運(yùn)動后,西方美術(shù)的沖擊使許多先進(jìn)知識分子都積極要求用西畫來改革中國畫。而在現(xiàn)代的社會環(huán)境下,由于現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷與鮮活的當(dāng)代體驗(yàn),于是,寫生觀在繪畫實(shí)踐中成為現(xiàn)代畫家磨礪與完善繪畫語言的重要觀念。我們知道,山水畫寫生是山水畫學(xué)習(xí)的重要環(huán)節(jié),它伴隨著山水畫的發(fā)展而源遠(yuǎn)流長,而山水畫寫生觀則是指導(dǎo)著山水畫寫生、創(chuàng)作的重要理論依據(jù),從宗炳的山水畫理論一直到近現(xiàn)代黃賓虹、李可染、賈又福等大家的山水畫寫生觀,都表現(xiàn)的淋漓盡致。山水畫寫生

2、觀隨著時代的發(fā)展而發(fā)展變化,也反映出不同時期的畫家在處理人、自然與藝術(shù)之間的關(guān)系時,所產(chǎn)生的不同主張和觀點(diǎn),這種發(fā)展呈現(xiàn)一種繁榮的景象,是與時俱進(jìn)的,是創(chuàng)新的,但是,創(chuàng)新的基礎(chǔ)不能丟,要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。
　　 本文通過對傳統(tǒng)和現(xiàn)代山水畫家的寫生觀的分析研究,進(jìn)一步了解現(xiàn)代山水畫的發(fā)展情況,為現(xiàn)代山水畫的進(jìn)一步發(fā)展提供一種思考背景。本文分七部分進(jìn)行現(xiàn)代山水畫寫生觀的探究:一、山水畫寫生觀的定義。二、傳統(tǒng)的山水畫寫生觀的

3、發(fā)展。從魏晉南北朝、唐宋、元明清幾個時期,分別闡述了山水畫寫生觀在這幾個階段的發(fā)展變化。三、現(xiàn)代山水畫寫生觀的產(chǎn)生。從近現(xiàn)代文化和科技飛速發(fā)展的社會背景分析研究現(xiàn)代山水畫寫生觀產(chǎn)生的原因。四、現(xiàn)代山水畫寫生觀的特點(diǎn)。從黃賓虹、李可染、賈又福等畫家不同的寫生觀,從山水畫寫生觀的寫實(shí)性、現(xiàn)實(shí)性,來概述了現(xiàn)代山水畫寫生觀的特點(diǎn)。五、現(xiàn)代山水畫寫生觀與傳統(tǒng)山水畫寫生觀的比較。論述了山水畫寫生的傳統(tǒng)形態(tài)和現(xiàn)代形態(tài)的區(qū)別和聯(lián)系,從而證明現(xiàn)代的山水畫