淺論傳統(tǒng)山水畫(huà)的書(shū)寫(xiě)情趣與現(xiàn)代山水畫(huà)的發(fā)展.pdf

1、從“書(shū)畫(huà)同源”這一古老的話題，便可看出書(shū)法與繪畫(huà)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)從作為人物畫(huà)的背景中脫離出來(lái)到占據(jù)中國(guó)繪畫(huà)的主要地位，這與文人士大夫是分不開(kāi)的，文人士大夫在政治的擠壓下，退隱山林，山水畫(huà)成了他們的精神家園。書(shū)法是文人士大夫身份的象征，也是他們抒發(fā)情感的一種載體。
　　 本文通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的溯本清源，從山水由青綠及水墨再到宋元的文人寫(xiě)意山水的發(fā)展歷程，尋找文人山水畫(huà)中以書(shū)入畫(huà)的契合點(diǎn)。書(shū)法的筆法的引入，山水畫(huà)的

2、形式語(yǔ)言和技法的不斷發(fā)展和豐富，這僅僅是山水畫(huà)本體在發(fā)展中的外在形式。山水畫(huà)從萌芽就與儒道釋思想有著難以剝離的融合，而文人士大夫要想實(shí)現(xiàn)他們至高超逸的精神境界，拋棄“形”的物質(zhì)表面，抒寫(xiě)“象外之意”才能滿足其內(nèi)心情感的表達(dá)。這時(shí)，書(shū)法抒情達(dá)意的用筆與“逸筆草草，聊以寫(xiě)心中臆氣也”的創(chuàng)作狀態(tài)所營(yíng)造出的靜柔、淡泊、蕭疏、自然的山水畫(huà)審美意境，便成了文人山水畫(huà)的審美取向。文人山水畫(huà)由此成為元明清中國(guó)畫(huà)壇的主流，由于各種原因，文人山水畫(huà)在清代開(kāi)