試論中國山水畫的寫生問題.pdf

1、中國畫歷來講究臨摹、寫生、創(chuàng)造,不管是一些平庸的畫家還是一些卓越的大師,他們大都遵循這一規(guī)律。那么我們作為繪畫實踐者,想要從藝術(shù)的海洋中走的更遠,就必須到大自然中尋找繪畫靈感和求的發(fā)展,才能有所發(fā)展和突破。
　　山水畫寫生的形式是多種多樣的,可以使速寫也可以是“目視心記”或者是“對景落墨”的形式。這些形式的采用都可以是因時、因地、因人而靈活變化的。速寫能在短時間能達到對景物的記錄和表現(xiàn),而且工具簡單,是常用的一種形式。而“目視心記

2、”并非強調(diào)動手,它更偏重于用眼、用心。是畫家通過在自然山水中游看,如此而獲得對山水深刻的體驗和豐富的感受。進而為創(chuàng)作服務(wù)。
　　山水畫寫生過程中,我們要積極發(fā)現(xiàn)那些對我們畫面和創(chuàng)作有用的因素和題材,要在尊重古人提出“三遠法”的基礎(chǔ)上對之進行美的構(gòu)思和表達,從而完成了自然和畫家的相互融合與轉(zhuǎn)化。
　　山水畫寫生不應(yīng)只是作為一種習作練習,它所具有的意義應(yīng)是對藝術(shù)創(chuàng)作的感悟與激發(fā)。通過寫生的形式和自然山水的對話中,領(lǐng)略自然的千變?nèi)f