洪尚秀電影導演藝術研究_16277.pdf

1、獨立制片運動的蓬勃發(fā)展，令上世紀90年代的韓國電影業(yè)呈現(xiàn)出一個前所未有的百花齊放的局面，韓國躋身亞洲電影大國的行列，而洪尚秀則是這場運動中誕生的韓國現(xiàn)代電影的領跑人，是目前韓國最具實驗精神的獨立電影導演，被譽為“韓國作家電影第一人”。
　　洪尚秀憑借1996年的處女作《豬墮井的那天》閃亮登場，一鳴驚人。自此之后，洪尚秀的作品整體圍繞男女關系的母題，其對電影形式的高度自覺，對結構的推陳出新，使得影片彌漫著知識分子的后設趣味。韓國權威

2、電影周刊《Cine21》在評選90年代韓國十大電影事件中更有“三人三色的作家主義導演洪尚秀、李滄東、李光模嶄露頭角”這一標志性事件。2002年的《生活的發(fā)現(xiàn)》被韓國電影界認為“他孤傲的獨特形式提升了韓國電影的價值”，2013年，洪尚秀憑借最新電影《我們善熙》斬獲第66屆洛迦諾國際電影節(jié)最佳導演獎。
　　盡管洪尚秀獲獎頗豐，作品獨特卓越，但是目前國內外針對洪尚秀導演的研究還沒有系統(tǒng)開展，極少有人關注這位風格鮮明的作者型導演，甚至與他

3、相識只是把他的作品當成情色片、無聊片有意曲解。本文擬從洪尚秀導演影片的人物形象，敘事結構、主題特色、導演風格及美學傾向等多方面進行立體全方位的研究，重新給予洪尚秀定義。
　　本篇論文主體分為四個章節(jié)部分。緒論部分介紹洪尚秀導演本人及作品概況，重點闡述其作者風格;總體上概述洪尚秀導演的學術研究狀況、研究價值、創(chuàng)新方向和研究方法。
　　第一部分洪尚秀電影的人物形象塑造。論文主要從影片選取的人物的階層地位出發(fā)，聚焦知識分子階層，通

4、過比較男女形象的真實程度和道德差異來分析人物形象的塑造，最后得出女性形象幾乎完滿的結論。
　　第二部分洪尚秀電影的敘事結構。通過舉例實證，洪尚秀導演影片結構都精巧有加，且不斷推陳出新。善于結構解構、運用反復與差異的手法、編織時間之網等都是洪尚秀電影敘事結構的典型特征。
　　第三部分洪尚秀電影的主題思想。洪尚秀始終演繹著男女關系的母題，喜歡運用男人、女人、床、酒四個主題元素，在影片中插入日常生活化場景，映照著都市男女孤獨情愛的