“生活的發(fā)現(xiàn)”：從現(xiàn)實(shí)走向“極簡(jiǎn)”的銀幕哲思——洪尚秀電影研究.pdf

1、洪尚秀是二十一世紀(jì)世界電影圈涌現(xiàn)出的眾多一流導(dǎo)演中具有獨(dú)創(chuàng)性和獨(dú)立精神的一位。特別是2004年之后，他的電影更是經(jīng)常亮相于世界三大國(guó)際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元和其他單元，并經(jīng)常有所斬獲。在洪尚秀的電影作品里看不到現(xiàn)代藝術(shù)電影居高臨下的精英姿態(tài)，他以一種近乎笨拙、緩慢的方式對(duì)日常生活進(jìn)行著細(xì)致入微的“掃描”，企圖在無意義的生活中找到某種“神話”。西方評(píng)論家稱他是作品氣質(zhì)最像法國(guó)電影的韓國(guó)導(dǎo)演。作為韓國(guó)第一代留學(xué)導(dǎo)演，他善于將西方的實(shí)驗(yàn)電影精神融

2、會(huì)貫通到本民族的電影之中。另外，作為作者電影導(dǎo)演，他的影片多以極低的成本拍攝，但片中始終有大腕演員加盟。數(shù)字拍攝、飲食場(chǎng)景、激情場(chǎng)面、男女關(guān)系構(gòu)成了洪尚秀影片的經(jīng)典場(chǎng)景。
　　洪尚秀的導(dǎo)演生涯開始于上世紀(jì)90年代韓國(guó)獨(dú)立制片運(yùn)動(dòng)時(shí)期，本文的第一部分從上世紀(jì)90年代以來韓國(guó)電影發(fā)展譜系的背景來分析洪尚秀電影形成的歷史淵源，結(jié)合洪尚秀導(dǎo)演的個(gè)人生活、學(xué)習(xí)經(jīng)歷，以及他在韓國(guó)電影史上的貢獻(xiàn)與地位展示洪尚秀在當(dāng)代韓國(guó)電影中的另類面相。

3、>　　本文的第二部分從美學(xué)上把洪尚秀創(chuàng)作的十六部長(zhǎng)片作品的創(chuàng)作過程分為初始期、轉(zhuǎn)變期和成熟期，試圖理清洪尚秀電影從冷眼旁觀到寫實(shí)主義再向極簡(jiǎn)主義升華的風(fēng)格軌跡。
　　本文的第三部分闡述了洪尚秀電影的主題表達(dá)及延變，以“自嘲式的道德焦慮”和“無用的焦慮:在反省中重蹈覆轍”為小節(jié)，對(duì)洪尚秀電影中的夢(mèng)境、隱喻進(jìn)行分析，試圖從中透視出洪尚秀對(duì)男女情愛關(guān)系、日常生活的看法與轉(zhuǎn)變。
　　本文的第四部分對(duì)洪尚秀電影的敘事風(fēng)格和敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行

4、分析，從他的鏡語(yǔ)表達(dá)、電影元素的獨(dú)特運(yùn)用以及小品電影和樸素的電影語(yǔ)言等方面來對(duì)他的鏡語(yǔ)表達(dá)與電影風(fēng)格做總結(jié)，對(duì)電影中片頭的設(shè)計(jì)、固定長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用和變焦鏡頭的運(yùn)用等進(jìn)行分析。在敘事結(jié)構(gòu)方面，本文列舉并分析了洪尚秀電影中的幾種常見的敘事結(jié)構(gòu)形式，重點(diǎn)探究了洪尚秀的“反復(fù)與差異的復(fù)調(diào)式敘事技巧”。
　　和大多數(shù)獨(dú)立電影人一樣，洪尚秀始終堅(jiān)守自己的電影信念和風(fēng)格，這在當(dāng)今商業(yè)化泛濫的韓國(guó)電影乃至世界電影中都是值得尊敬的。他這種顯微鏡式描畫