馮小剛電影導(dǎo)演藝術(shù)研究.pdf

1、20世紀(jì)90年代，中國電影開始進(jìn)入低潮的時期，馮小剛將中國觀眾重新拉回到電影院，他成為一種新的電影景觀的實(shí)踐者、領(lǐng)頭人和吶喊者。馮小剛的創(chuàng)作按風(fēng)格分為三個階段。馮小剛?cè)N影像風(fēng)格都有著明顯的“馮氏烙印”。在與社會演變和文化進(jìn)程中承載著觀眾與文化之間的溝通關(guān)系。娛樂和發(fā)笑的同時，引人思考和關(guān)注社會精神建設(shè)和道德建設(shè)。
　　 馮小剛最初是以賀歲片導(dǎo)演的身份被觀眾熟知的，他將自己的喜劇成為是“嚴(yán)肅的喜劇”。在計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時期

2、，馮小剛抓住文化和社會心理轉(zhuǎn)型時期的命脈，將宏大的文化反思類主題置換為以表現(xiàn)小人物、貼近生活的喜劇作品：《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》、《大碗》。“馮氏幽默”具有鮮明的特點(diǎn)：用調(diào)侃、戲謔的方式消解了社會中的現(xiàn)實(shí)問題同時宣泄了觀眾心中的情緒。這一時期的作品在敘事風(fēng)格上用游戲化的敘事結(jié)構(gòu)消解了傳統(tǒng)敘事的張力和沖擊力，用小品式的段落吸引觀眾的眼球。
　　 馮小剛的正劇創(chuàng)作也獨(dú)具特色，被他稱為“不嚴(yán)肅的正劇”，這個時期的創(chuàng)作的

3、作品有《一聲嘆息》、《手機(jī)》、《天下無賊》，這些作品中依然保持著“馮氏喜劇”的幽默的語言風(fēng)格，之所以把它們歸結(jié)為正劇是因?yàn)樗闹黝}的深刻性。馮小剛的創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入一個關(guān)注社會道德、精神層面的問題。這時期的作品不僅僅是調(diào)侃和消解，更多的是帶給觀眾的思考，同時在敘事的連續(xù)性和空間的探討上進(jìn)入一個新的高度。
　　 馮小剛第三個創(chuàng)作階段是“馮氏大片”的創(chuàng)作?！兑寡纭冯m然在敘事文本上明顯的缺失，卻讓觀眾看見了馮小剛作為導(dǎo)演駕馭觀眾視聽的能力