試論新時(shí)期水彩人物畫的創(chuàng)新與發(fā)展

1、作者姓名： 互墮堊指導(dǎo)教O i f i ． 王苤學(xué)科( 專業(yè)) 差苤堂研究方向： 繪畫劍佳理迨皇塞踐巫究學(xué) 院： 內(nèi)苤直太堂莖盔堂隨年 級(jí)： 2 0 0 8 級(jí)2 0 1 1 年3 月1 日試論新時(shí)期水彩人物畫的創(chuàng)新與發(fā)展摘要當(dāng)災(zāi)難深重的十年“文化大革命“ 宣告結(jié)束，中國(guó)開始進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期，中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展也進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代。水彩畫也進(jìn)入了革新期，面臨著前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。水彩人物畫作品作為水彩畫作品的重要組成部分和探索水彩畫發(fā)

2、展空間的一個(gè)方面，不斷從國(guó)外的繪畫藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中吸取養(yǎng)分，給觀賞者創(chuàng)造了新的視覺盛宴，在水彩畫的語(yǔ)言、觀念上，為中國(guó)水彩人物畫的革新開拓了新的道路。本論文分為六個(gè)部分，第一部分論述新時(shí)期水彩人物畫的歷史背景。這一部分首先總體論述了新時(shí)期美術(shù)這一大的歷史背景，其次論述了在這個(gè)大的背景下的中國(guó)水彩人物畫的發(fā)展歷史。本文的第二部分論述了新時(shí)期水彩人物畫的滯后與欠缺。第三部分從觀念的創(chuàng)新和繪畫語(yǔ)言的創(chuàng)新兩個(gè)方面展開論述，探索新時(shí)期水彩人物