試論趙孟頫的文人畫理論與實踐

1、分類號：密級：，v9 7 0 7 9 3單位代碼：1 0 4 2 2學 號：⑧∥紊只孥碩士學位論文S h a n d o n gU n i v e r s i t yM a s t e r ’ST h e s i s論文題目：作 者 姓名專 業(yè)指導藪- 姓名專業(yè)技術(shù)職務(wù)年 月 日山東大學碩士學位論文中文摘要趙孟叛是元代首屈一指的大畫家。他特殊的身世經(jīng)歷、廣博的文化背景和非凡的才情睿智鑄就了他一顆偉大而又矛盾的心靈，由此激發(fā)了他對書菌藝術(shù)

2、的終生癡愛。本文將分為六個章節(jié)來論述趙孟糧對推進文人畫的發(fā)展所做的貢獻。第一章是解讀趙孟頹豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，發(fā)掘出他深具魅力的文人品格。由此了解其繪畫成就的內(nèi)在原因。趙孟娠以宋宗室入仕元朝多為人所詬病，甚至以此歪曲、抹殺他的書畫成就。然而筆者從思想文化角度對趙孟煩的人格進行深入闡釋，為迸一步探討他的繪畫美學思想打下鋪墊。第二章是探討趙盂煩的文人畫美學思想。針對宋末元初日益頹廢的畫風，趙盂順提出了“作畫貴有古意”的繪畫主張，積極發(fā)揚晉唐

3、時期清遠、古雅的藝術(shù)風格，開啟元代繪畫的簡淡之風。第三章是講述趙孟煩的文人畫表現(xiàn)形式。為了更好地突出文人所崇尚的簡率寫意的繪畫意趣，趙孟顆大膽地“引書入畫”，增強筆墨獨立的表現(xiàn)意味，將造型與寫意相結(jié)合，深化了書法性繪畫表現(xiàn)形式。第四章是評述趙孟頰作為文人畫家的藝術(shù)態(tài)度。文人畫發(fā)展之始帶著很大的文人游戲的成份。然而這種游戲態(tài)度極大地阻礙了文人畫的進一步發(fā)展，以至于處于畫壇的末流。由于時代原因和自身個性，趙孟頹～反以往文人對繪畫的游戲態(tài)度，

4、而是全身心地投入這門藝術(shù)，達到“技進乎道”的至高境界，為后世文人從事繪畫做了很好的榜樣。第五章是討論趙孟煩以工求寫的文入畫風格。趙孟頹轉(zhuǎn)益多師、廣資博取，畫風多樣，但總起來說在山水、人物、鞍馬、花鳥等畫科都實踐著他倡導的文人畫美學思想和美學原則。第六章是總結(jié)趙盂煩為推進畫詩書印的全面融合所作的貢獻。在趙盂煩之前，詩書畫印就有了融合的趨勢。但由于大多數(shù)文入或優(yōu)于此，或劣于彼，無力將此四種藝術(shù)真正結(jié)合而成為一幅完美的作品。而有“天才”之譽的