昆曲曲笛研究

1、 分類號： 密級： UDC： 學號： D0702006 博 士 學 位 論 文 昆曲曲笛研究 研究生姓名： 王 瑋 導 師 姓 名： 秦 序 研究員 研究員 申請學位級別 博 士 學科專業(yè)名稱 音樂 音樂學 論文提交日期 20 2012 12 年 3 月 5 日

2、論文答辯日期 20 2012 12 年 5 月 18 18 日 學位授予單位 南京藝術學院 南京藝術學院 學位授予日期 20 20 年 月 日 答辯委員會主席 伍國棟 伍國棟 教授 教授 評 閱 人 20 年 月 日 中文摘要 I 中文摘要 中文摘要 昆曲是一種歌舞藝術，唱腔音樂是昆曲的核心和靈魂。當今諸多學者也試圖從唱腔音樂的研究中窺探昆曲音樂乃至昆曲藝術的奧秘及

3、其規(guī)律。然而，在昆曲發(fā)展過程中形成了一個重要現(xiàn)象，即昆曲伴奏尤其是主奏樂器竹笛對昆曲的發(fā)展變化起著至關重要的作用，這是由于昆曲的獨特表演體系和唱腔所決定的。昆笛演奏亦稱“壓笛” 、 “司笛” ，幾乎所有演員唱腔都要與曲笛旋律相應和，這在實踐中形成了曲笛引領，演員隨腔的現(xiàn)象。 在人們的常態(tài)思維中，竹笛從圖像學的意義上來看只是一個在器樂合奏、獨奏或戲曲中運用的簡單器物，具有伴奏和獨奏功能，從戲曲音樂上來看它是樂隊配器元素之一，對它的研究往往

4、停留在這些層面上。然而我們發(fā)現(xiàn)，竹笛不僅源遠流長，（可追溯到 9000 年前的賈湖骨笛） ，而且它的形成和發(fā)展對中國傳統(tǒng)音樂的調式調性以及樂律理論的完善等具有十分重要的作用和意義。笛屬樂器本身的特質在某種程度上也對中國幾千年的單聲音樂思維和音樂文化具有深遠影響。 筆者在研究竹笛演變與發(fā)展基礎上，通過深入剖析戲曲音樂發(fā)展歷史和前人研究成果，發(fā)現(xiàn)：竹笛與戲曲尤其是昆曲之間有著復雜而又深刻的關系，也可以說竹笛對于昆曲的發(fā)展具有重要的意義，在昆

5、曲中具有其他樂器所不能比擬的獨特地位和作用。 從宋元盛行的說唱藝術形式唱賺、諸宮調到戲曲的成熟形式宋元雜劇、南戲，無一例外都是以笛作為主要伴奏樂器之一。即便元雜劇由于時代變遷而在明代中期遽然消亡，發(fā)端于浙江永嘉的南曲聲腔在入明以后演變成四大聲腔以及其他地域聲腔過程中，昆山腔經(jīng)魏良輔等人的改革形成昆曲的同時，弋陽腔系統(tǒng)也在全國范圍生根發(fā)芽， 形成昆弋爭勝一時的局面。 從一代之絕藝昆曲盛行全國到經(jīng)歷花雅之爭，昆曲折子戲的變革，直到近代昆曲的