地域意義消失過程中的音樂傳播

1、 目 錄 I 目 錄 中 文 摘 要 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · &#

2、183; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

3、; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · &

4、#183; · · · · · · · · · · ·Ⅲ 英 文 摘 要 · · · · · · · · · · · · · · · · · · &#

5、183; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

6、; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · &

7、#183; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·Ⅳ 緒論： 緒論：當代傳播與理論研究的拓展 當代傳播與理論研究的拓展 · · · · ·

8、; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · &

9、#183; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 

10、3; · · · · · · · ·1 一、 “地域意義消失”時代的到來 .................................................................................................... 1 二、 “媒介場景”的理論起點與基石 .....................

11、........................................................................... 2 三、 “媒介場景”理論在我國的現實現象態(tài) .................................................................................... 4 四、與本課題相關的概念 ....................

12、.............................................................................................. 6 五、本課題的理論意義與研究方法 .................................................................................................. 7 第一章

13、第一章 音樂傳播媒介與“場景” 音樂傳播媒介與“場景” · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · &#

14、183; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

15、; · · · · · · · · · · · · · · · · ·9 第一節(jié) 音樂媒介特征 ......................................................................................

16、................................... 9 一、口語傳播媒介 .......................................................................................................................... 9 二、樂譜傳播媒介 .....................................

17、................................................................................... 10 三、電子媒介特征 ........................................................................................................................ 1

18、1 第二節(jié) “墻”和“階”的消失 ....................................................................................................... 11 一、 “墻”的產生 ....................................................................................

19、...................................... 12 二、 “階”的產生 .......................................................................................................................... 13 三、 “墻”與“階”的消失 ..........................

20、................................................................................ 13 第三節(jié) 音樂媒介的“場景”營造 ................................................................................................... 15 一、場景——音樂媒介分析的新

21、觀點 ........................................................................................ 15 二、口語媒介和樂譜媒介創(chuàng)造的場景 ........................................................................................ 15 三、電子媒介場景的新變化 .

22、....................................................................................................... 16 第二章 第二章 當代 當代音樂傳播中的現象 音樂傳播中的現象 · · · · · · · · · · · &#

23、183; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

24、; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · &

25、#183; ·18 第一節(jié) 自由的音樂舞臺 ................................................................................................................... 18 一、自由的網絡音樂創(chuàng)作與表演 .........................................................

26、....................................... 18 二、自由的音樂選擇與接受 ........................................................................................................ 19 三、網絡“惡俗”現象 · · · · · · &

27、#183; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 

28、3; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

29、· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

30、83; · · · · · · · · · · ·20 第二節(jié) 音樂姿態(tài)的變化 ................................................................................................................... 21 一、 “

31、居高臨下”姿態(tài)的下降： .................................................................................................. 21 二、大眾對音樂明星的質疑 ............................................................................................

32、............ 21 第三節(jié) 網絡爆紅的“忐忑”現象 ................................................................................................... 22 一、 《忐忑》的由來 .......................................................................

33、............................................... 22 二、選擇《忐忑》的原因 ............................................................................................................ 23 三、由《忐忑》發(fā)現的問題及反思 ...........................

34、................................................................. 24 第三章 第三章 場景重構下的音樂行為探析 場景重構下的音樂行為探析 · · · · · · · · · · · · · · · · 

35、3; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

36、· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·26 第一節(jié) 音樂“社會場景”重構的表現 ........................

37、................................................................... 26 一、公共場景的重構與融合 ........................................................................................................ 26 二、音樂群體身份的重構和融合 ...........