影視剪輯

1、論述：什么是動接動？一、表述：什么是動接動動接動是影視拍攝造型和剪輯造型中鏡頭組接原則之一。它和聲像原則、軸線原則的等共同構成影視造型、影視剪輯的諸多基本原則。二、對鏡頭和鏡頭組接的定義和鏡頭組接的原則1.鏡頭影視剪輯中所說的鏡頭，并非指常說的光學鏡頭，而是前期過程中，開啟攝影機，從錄制開始到錄制結束所錄制的一系列鏡頭。這個鏡頭常常在影視行業(yè)被冠以“鏡頭”。鏡頭是影視節(jié)目的最小單位，若干個鏡頭可以構成一個影視蒙太奇的句子或段落。若干個影

2、視蒙太奇的句子或段落就可以構成一個影視作品。2.鏡頭組接：（1（鏡頭組接是影視后期中結構和連接影片的一個重要的工作任務和制作環(huán)節(jié)。它和影視特效合成聲音信息處理（對話處理、動效處理、）字幕制作，共同構成了影視后期制作的全部工作內容。（2（鏡頭組接是影視畫面轉換的一種直接的方法和連接類型。采用快切的方式，俗稱“快切”，也稱剪輯鏈接。與特效連接和轉場鏈接有鮮明的不同。一個影視作品中大部分的鏡頭鏈接都采用快切鏈接。因此一個影視作品的剪輯體現(xiàn)了一

3、個剪輯師的剪輯水平，可以不夸張的說，一個影視作品的剪輯就是一種二度再創(chuàng)作。因此，鏡頭組接再影視節(jié)目的創(chuàng)作中具有相當?shù)淖饔煤偷匚弧?.鏡頭組接的原則鏡頭組接的原則在前面藝術家的實驗和實踐中不斷提煉，再人們首推了動接動和靜接靜的原則，這兩個原則都是以景物有無畫框和事實上景物和畫框動與靜的相對關系往往表現(xiàn)為畫面內部運動和外部運動。內部運動也是主題人物對象運動，也稱客觀運動。成功的鏡頭組接必須要有影視前期制作中場面調度原則作為基礎，場面調度原則

4、主要就是軸線原則。（動接動是畫面顯得更加連貫）三、軸線原則影視前期制作中的軸線是一條假象直線，這條直線將制約攝影師的機位設置和演員運動路線設置，這可以并且保持時空的轉接和運動方向的一致，以及符合生活邏輯。三種類型：a.位置關系軸線B運動方向軸線C視線關系軸線軸線原則要求：攝影師在針對同一拍攝對象，設置不同機位拍攝時，只要把所要拍攝的機位都設置在軸線一側180度的范圍內，則這些機位拍攝的畫面中的景物的位置關系、運動方向、視線關系都會統(tǒng)一一

5、致，不會出現(xiàn)空間混淆。如何合理越軸：軸線原則同時也告訴我們一個反軸線原則，即如何合理越軸的方法。合理越軸的方法主要有：1.利用拍攝一個齊軸線的鏡頭就可以處理好上下兩個鏡頭間的鏈接。2.利用拍攝演員鏡頭調度的原則3.利用攝影機來跨越位置軸線4.利用現(xiàn)場局部特征鏡頭5.利用空鏡頭軸線原則的遵從會為影視后期剪輯奠定良好基礎。四、聲像原則聲像原則；在處理和剪輯上下兩個鏡頭時，聲音的強弱應該符合聲音的剪輯五、動接動的具體內容形式，并舉例說表現(xiàn)如下

6、：1.主體在同一場景，不同景別下作相同動作的動接動，即動作的接茬點例1：上：睡覺起身的鏡頭下：全景的起身鏡頭動作接茬點為起身動作的幅度變化最大的地方，這樣可以保持畫面中主題動作的連貫性。這是因為當觀眾注意力集中在鏡頭上，鏡頭的變化就會被隱蔽2.在不同的場景中，保持統(tǒng)一主體（類似主體）的運動狀態(tài)的動接動。例1：上：孩子的近景，跑出畫面下：接全景，孩子跑入畫面這時“跑”成為主體的運動狀態(tài)，從邏輯的角度自然會想到這種連貫，畫面剪輯上去就會形成

7、順理成章的連貫畫面。例2：上：環(huán)視遠處的客觀鏡頭下：攝像機“搖”的鏡頭這樣也保持了主體的運動3.相同動攝方式拍攝的類似對象（場景）的動接動例1：上：又搖了A班的戰(zhàn)士鏡頭下：又搖接B班的戰(zhàn)士鏡頭即上一個鏡頭在落幅時的鏡頭選取剪輯點，下一個鏡頭在起幅的鏡頭選取剪輯點。上：左邊毛主席畫像慢慢拉開下：右邊列寧等畫像進入畫面鏡頭的拉開往往顯示，用于形成對比、對立。顯然這種類型的動接動不但要求有相同的動攝的方式，也要求動攝方向一致。4.營造混亂、躁

8、動的場面等空間氣氛是的動接動：武打的激烈場面、戰(zhàn)斗進入白熱化的肉搏場面。這類場面的鏡頭組接一般用中近景鏈接，景別不宜太大，5.營造雙方大戰(zhàn)在即，各自緊張調動時的動接動例1：紅軍的一對人馬背槍跑出營地6.形成事態(tài)緊張節(jié)奏、制造懸念的動接動例1：上：定時炸彈的時鐘秒針跳動下：人的腳步緊張的走動總之，遵循動接動原則進行鏡頭組接，可以使畫面中人物動作連貫；使畫面鏡頭順理成章地鏈接和轉換；可以形成對立、對比的景物關系；可以營造混亂躁動的場面和空間