影視剪輯編輯藝術(shù)復(fù)習(xí)資料

1、《影視剪輯編輯藝術(shù)》復(fù)習(xí)資料1、1895年12月28日盧米埃爾兄弟公映了《火車(chē)進(jìn)站》《水澆園丁》宣告了電影的誕生。宣告了電影的誕生。2、1927年10月第一部有聲影片第一部有聲影片——美國(guó)的《爵士歌王》。3、1935年第一部彩色影片第一部彩色影片《名利場(chǎng)》在美國(guó)問(wèn)世。4、1905年，譚鑫培主演的《定軍山》，成為中國(guó)第一部影片。中國(guó)第一部影片。5、1948年，戲曲片《生死恨》，是中國(guó)第一部彩色片。中國(guó)第一部彩色片。6、1925年10月2日

2、，英國(guó)人約翰?貝爾德發(fā)明了電視發(fā)明了電視。4、影視有三種基本時(shí)間是影視有三種基本時(shí)間是：事件時(shí)間；敘述時(shí)間；感受時(shí)間；1、當(dāng)美國(guó)導(dǎo)演鮑特鮑特和格里菲斯格里菲斯運(yùn)用分鏡頭進(jìn)行拍攝之后，就產(chǎn)生了專(zhuān)門(mén)的剪輯工作。2、從技術(shù)發(fā)展的角度看電影剪接已經(jīng)和正在經(jīng)歷三個(gè)階段：經(jīng)歷三個(gè)階段：第一個(gè)是手工操作；第二個(gè)是機(jī)器操作；第三個(gè)是電腦操作（數(shù)碼剪輯）。3、1913年，《難夫難妻》標(biāo)志著中國(guó)電影剪輯專(zhuān)業(yè)的誕生標(biāo)志著中國(guó)電影剪輯專(zhuān)業(yè)的誕生，張英是我國(guó)最早

3、的電影剪接人員。1、電影電視的三大藝術(shù)要素是電影電視的三大藝術(shù)要素是：形象、動(dòng)作、結(jié)構(gòu)。2、銀幕屏幕形象包括視覺(jué)形象視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象聽(tīng)覺(jué)形象。3、視覺(jué)形象又由人物形象人物形象和景物形象景物形象所構(gòu)成。4、聽(tīng)覺(jué)形象則分為音樂(lè)形象音樂(lè)形象和音響形象。音響形象。5、主體動(dòng)作包括內(nèi)部動(dòng)作內(nèi)部動(dòng)作、外部動(dòng)作外部動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作。語(yǔ)言動(dòng)作。8、影視藝術(shù)的動(dòng)作，分為作畫(huà)面主體動(dòng)畫(huà)面主體動(dòng)和攝影攝像鏡頭動(dòng)作攝影攝像鏡頭動(dòng)作兩大類(lèi)。2、1900年，威廉遜

4、在影片《中國(guó)教會(huì)被襲記》中使追逐和救援的場(chǎng)面交替出現(xiàn)——這視為蒙太奇的第一次使用。蒙太奇的第一次使用。3、美國(guó)導(dǎo)演格里菲斯的影片《一個(gè)國(guó)家的誕生》使蒙太奇真正成為電影藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)方法。9、長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭學(xué)派代表人物，法國(guó)電影理論家安德烈?巴贊。他提出的“照相本體論”是長(zhǎng)鏡頭學(xué)派的理論基礎(chǔ)。10、長(zhǎng)鏡頭特點(diǎn)：長(zhǎng)鏡頭特點(diǎn)：保持時(shí)空的連續(xù)性和景物的清晰度，來(lái)保證、復(fù)原、再現(xiàn)生活的真實(shí)性。11、長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭以美國(guó)人羅伯特?費(fèi)拉哈迪1916《北方

5、的納努克》為代表作品。2、1956年，法國(guó)新浪潮導(dǎo)演戈達(dá)爾拍攝了影片《疲憊》（我國(guó)譯為《筋疲力盡》），是使用跳切的代表作跳切的代表作。1、剪接點(diǎn)剪接點(diǎn)的選擇分兩大方面：一、畫(huà)面剪接點(diǎn)；二、聲音剪接點(diǎn)。2、畫(huà)面剪接點(diǎn)：動(dòng)作，情緒，節(jié)奏動(dòng)作，情緒，節(jié)奏剪接點(diǎn)。5、人物對(duì)話人物對(duì)話可分為兩類(lèi)剪輯方式：A、平剪（視頻或音頻同時(shí)出現(xiàn)或消失）；B、串剪（視頻或音頻錯(cuò)位出現(xiàn)或消失）。5、軸線軸線一般可分三類(lèi)：1、動(dòng)作軸線；2、方向軸線；3、關(guān)系軸線。

6、1、錄音錄音一般分為前期錄音、同期錄音、后期錄音三類(lèi)。1、適宜和實(shí)行前期錄音的影視片期錄音的影視片有三大類(lèi)：一是歌舞片；二是戲曲片；三是美術(shù)片。3、前期錄音的規(guī)則前期錄音的規(guī)則是：先錄音，后拍片，再剪輯。1、后期錄音實(shí)際為后期配音。2、影視節(jié)奏又可以分為內(nèi)部節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。外部節(jié)奏。1、中國(guó)美術(shù)片電影出現(xiàn)于上世紀(jì)20年代，“萬(wàn)氏兄弟”是中國(guó)美術(shù)動(dòng)畫(huà)片的先驅(qū)中國(guó)美術(shù)動(dòng)畫(huà)片的先驅(qū)。2.著名的“最后一分鐘營(yíng)救最后一分鐘營(yíng)救”的創(chuàng)造者是

7、(格里菲斯3.法國(guó)的戈達(dá)爾戈達(dá)爾是電影無(wú)畫(huà)面附加技巧剪輯與結(jié)構(gòu)的奠基者，鏡頭“跳切跳切”的創(chuàng)始人。4._畫(huà)面疊印畫(huà)面疊印是指兩個(gè)以上鏡頭復(fù)制在同一畫(huà)面上，形成一個(gè)新的鏡頭畫(huà)面。5.在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)不使用特殊手段，直接用切換的方式進(jìn)行的稱(chēng)為硬切硬切4.通過(guò)剪輯創(chuàng)造出來(lái)的空間被稱(chēng)為(構(gòu)成空間構(gòu)成空間5.被稱(chēng)為肖像鏡頭肖像鏡頭的是.特寫(xiě)景別的鏡頭。近景6.同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作組接的基本方法是主體不出畫(huà)、不入畫(huà)主體不出畫(huà)、不入畫(huà)7屬于鮑特的電影作品是(《

8、一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》8.其他視聽(tīng)元素一致的情況下，有字幕有字幕的鏡頭和沒(méi)有字幕沒(méi)有字幕的鏡頭相比，鏡頭長(zhǎng)度需要.長(zhǎng)9.電影，電視畫(huà)面的色彩，青、藍(lán)彩，青、藍(lán)被稱(chēng)為(冷色10.攝像機(jī)在軸線上正面拍攝或者背面拍攝所得到的鏡頭稱(chēng)為（軸線鏡頭軸線鏡頭1視覺(jué)形象視覺(jué)形象：電影電視通過(guò)活動(dòng)畫(huà)面塑造的藝術(shù)形象。5主體主體，即藝術(shù)表現(xiàn)的主體，也就是影視中的人和物。6、分解動(dòng)作分解動(dòng)作：把生活中運(yùn)動(dòng)中運(yùn)動(dòng)著的人和物的動(dòng)作分解成影

9、視中各個(gè)單位的獨(dú)立畫(huà)面，這就是電影分鏡的起源。7、組合動(dòng)作組合動(dòng)作：則是把那些單獨(dú)、零散的分解動(dòng)作的畫(huà)面，重新組合為連續(xù)的活動(dòng)整體。6、內(nèi)部動(dòng)作內(nèi)部動(dòng)作是人物對(duì)于外界事物的反應(yīng)活動(dòng)，又稱(chēng)“心理動(dòng)作”。7、外部動(dòng)作外部動(dòng)作是人物在周?chē)h(huán)境和人物的矛盾沖突中表現(xiàn)在形體上的反應(yīng)，又稱(chēng)“形體動(dòng)作”。2、慢動(dòng)作慢動(dòng)作：攝影機(jī)以每秒多于24格畫(huà)幅的速度進(jìn)行拍攝。3、快動(dòng)作快動(dòng)作：攝影機(jī)以每秒少于24格畫(huà)幅的速度進(jìn)行拍攝。4、時(shí)空因素時(shí)空因素：主要包

10、括劇作時(shí)空、銀幕屏幕時(shí)空和鏡頭組接時(shí)空。5、鏡頭組接時(shí)空鏡頭組接時(shí)空：這是鏡頭組接的過(guò)程中所形成的時(shí)空形態(tài)和時(shí)空因素，它包括直接時(shí)空、間接時(shí)空、人物語(yǔ)言時(shí)空、人物動(dòng)作時(shí)空、景物造型時(shí)空等等。1、蒙太奇蒙太奇：本是建筑學(xué)上的一個(gè)法語(yǔ)詞匯，原意是“安裝、組合、構(gòu)成”之意。在電影制作中，是指把不同鏡頭有機(jī)的、藝術(shù)的組接在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托、懸念及各種節(jié)奏等功效的手段。4、敘述蒙太奇敘述蒙太奇——連續(xù)的蒙太奇；（是指將鏡頭按照

11、時(shí)間順序、生活邏輯和因果關(guān)系來(lái)分切、排列、組合、以交代情節(jié)，展示事件和演繹故事。它強(qiáng)調(diào)外在和內(nèi)在的連續(xù)性，著重于情節(jié)發(fā)展和人物形體、語(yǔ)言、表情以及造型上的連貫。）5、表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇——對(duì)列的蒙太奇。（通過(guò)鏡頭的對(duì)列即通過(guò)內(nèi)容或形式上的隊(duì)列，通過(guò)人物形象和景物的對(duì)列，造成某種概念或某種寓意，產(chǎn)生一種聯(lián)想或某種含義，以增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力，達(dá)到觀眾的想象和思考，揭示、8、蒙太奇的藝術(shù)功能有哪些？、蒙太奇的藝術(shù)功能有哪些？①通過(guò)蒙

12、太奇的鏡頭分切與組接，進(jìn)行對(duì)畫(huà)面的選擇及動(dòng)作的取舍，對(duì)主題的概括于情節(jié)的集中，從而突出重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)特點(diǎn)、突顯主線，深化主題；②積極觀眾參與影片的創(chuàng)作，吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的想象力；③創(chuàng)造影視藝術(shù)獨(dú)特的時(shí)間與空間，運(yùn)用蒙太奇的鏡頭分切與組合，將現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)空變成藝術(shù)的有限時(shí)空與無(wú)限時(shí)空。④運(yùn)用蒙太奇的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出影視片內(nèi)部結(jié)構(gòu)的眼睛和外部結(jié)構(gòu)的流暢，產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感。⑤運(yùn)用蒙太奇鏡頭的分切與組接，產(chǎn)生新的含義和概念，構(gòu)成具有特定意

13、境和寓意的影視語(yǔ)言。⑥聲畫(huà)的有機(jī)組合，多元素（表演、攝影、攝像、造型、聲音、色彩等）的融合，產(chǎn)生完整、統(tǒng)一的聲畫(huà)合一的銀幕屏幕形象。1212、蒙太奇學(xué)派與長(zhǎng)鏡頭學(xué)派的主要區(qū)別有哪些？、蒙太奇學(xué)派與長(zhǎng)鏡頭學(xué)派的主要區(qū)別有哪些？蒙太奇學(xué)派：首先是從主觀的思考出發(fā)，然后結(jié)合對(duì)生活的客觀觀察，確定思考的構(gòu)思方案，視覺(jué)形象是短鏡頭，著重于寫(xiě)意的表現(xiàn)。長(zhǎng)鏡頭學(xué)派：首先是從客觀的觀察出發(fā)，然后結(jié)合主觀的思考，確定觀察的實(shí)施方案，視覺(jué)形象是長(zhǎng)鏡頭，著重

14、于寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)。第一節(jié)第一節(jié)有附加技巧的剪輯有附加技巧的剪輯——“特技特技”1、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)：、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)：一、顯（又稱(chēng)漸顯，漸明，淡入。二、隱（又稱(chēng)漸隱，漸暗，淡出。三、化（又稱(chēng)溶化，溶變，疊化。四、劃；五、甩出，甩入；六、翻轉(zhuǎn)畫(huà)面；七、倒立畫(huà)面；八、多畫(huà)面；九、定格畫(huà)面；十、畫(huà)面疊加。3、七種跳切轉(zhuǎn)場(chǎng)方式：、七種跳切轉(zhuǎn)場(chǎng)方式：1利用語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)；2利用動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)；3利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)；4利用特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)；5利用情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)；6利用音樂(lè)轉(zhuǎn)

15、場(chǎng)；7利用音響轉(zhuǎn)場(chǎng)。4、非線性剪輯、非線性剪輯：運(yùn)用數(shù)字化剪輯技術(shù)，配合傳統(tǒng)剪輯手段。第一節(jié)第一節(jié):鏡頭組接點(diǎn)的準(zhǔn)確性鏡頭組接點(diǎn)的準(zhǔn)確性1、剪接點(diǎn)的選擇分兩大方面：剪接點(diǎn)的選擇分兩大方面：一、畫(huà)面剪接點(diǎn)；二、聲音剪接點(diǎn)。5、人物對(duì)話可分為兩類(lèi)剪輯方式人物對(duì)話可分為兩類(lèi)剪輯方式：A、平剪（視頻或音頻同時(shí)出現(xiàn)或消失）；B、串剪（視頻或音頻錯(cuò)位出現(xiàn)或消失）。3、事物運(yùn)動(dòng)的方向：、事物運(yùn)動(dòng)的方向：1、背景方向；2、角色的方向；3、風(fēng)的方向；4、

16、光的方向；5、聲音的方向；6、色彩的方向。4、名詞解釋?zhuān)狠S線：指影視片中表現(xiàn)人物（或運(yùn)動(dòng)物體）的行動(dòng)方向、任務(wù)的視向和人物之間交流而產(chǎn)生的一條無(wú)形的線。軸線直接影響鏡頭的調(diào)度。5、軸線一般可分三類(lèi)軸線一般可分三類(lèi)：1、動(dòng)作軸線；2、方向軸線；3、關(guān)系軸線。7、鏡頭組接的邏輯性：、鏡頭組接的邏輯性：1、故事情節(jié)進(jìn)展的邏輯；2、人物事件關(guān)系的邏輯；3、時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的邏輯。第五節(jié)1、畫(huà)面造型的因素包括：、畫(huà)面造型的因素包括：1、構(gòu)圖；2、方

17、向；3、角度；4、景別；5、光影；6、色彩；7、鏡頭運(yùn)動(dòng)；8、主體活動(dòng)。5、武打場(chǎng)面鏡頭組接要點(diǎn)武打場(chǎng)面鏡頭組接要點(diǎn)：1、抓武打動(dòng)作；2、抓畫(huà)面造型；3、抓鏡頭尺寸；4、采用錯(cuò)覺(jué)法剪輯。1、錄音一般分為前期錄音、同期錄音、后期錄音三類(lèi)。2、戲曲片本身的特點(diǎn)：、戲曲片本身的特點(diǎn)：歌、舞、劇三者合一，表現(xiàn)手段是唱、念、做、打，表演是程式化的、舞蹈式的、寫(xiě)意的動(dòng)作）3、前期錄音的規(guī)則是：先錄音，后拍片，再剪輯。先錄音，后拍片，再剪輯。4、歌舞

18、鏡頭的分切應(yīng)注意：、歌舞鏡頭的分切應(yīng)注意：1、根據(jù)舞蹈的動(dòng)作與音樂(lè)和旋律分切；2、根據(jù)舞蹈隊(duì)形的變換和音樂(lè)的樂(lè)句、樂(lè)段分切；3、根據(jù)表演動(dòng)作、情緒交流的關(guān)系分切；4、根據(jù)隊(duì)形變換與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)相結(jié)合分切。3、人物對(duì)白中鏡頭如何分切？、人物對(duì)白中鏡頭如何分切？1、一般場(chǎng)景中的對(duì)白，若人物少動(dòng)作性不強(qiáng)，鏡頭的分切可多不可少，可短不可長(zhǎng)。2、對(duì)白少的場(chǎng)景，若人物多動(dòng)作性較強(qiáng)，鏡頭的分切可少不可多，鏡頭應(yīng)長(zhǎng)短結(jié)合。3、對(duì)白多的場(chǎng)景，人物較多場(chǎng)面調(diào)

19、度要活，人物的調(diào)度與鏡頭的調(diào)度要緊密的結(jié)合。3、音樂(lè)的作用？、音樂(lè)的作用？它是電影電視中的一個(gè)重要因素，它能起到揭示主題（電影思想）烘托氣氛、表達(dá)人物情緒、渲染情感、加強(qiáng)鏡頭畫(huà)面節(jié)奏的作用。3、如何營(yíng)造影視影片節(jié)奏的剪輯手段？、如何營(yíng)造影視影片節(jié)奏的剪輯手段？一、調(diào)整結(jié)構(gòu)的形式；二、協(xié)調(diào)人物的動(dòng)作、三、準(zhǔn)確處理時(shí)空關(guān)系；四、合理利用造型因素；五、靈活調(diào)空鏡頭的運(yùn)動(dòng)；六、充分運(yùn)用聲音韻律；七、巧妙處理鏡頭的轉(zhuǎn)換；八、適當(dāng)控制鏡頭的長(zhǎng)度。1

20、、電影故事片剪輯的基本程序有哪些？、電影故事片剪輯的基本程序有哪些？一、樣片素材的選擇；二、畫(huà)面初步剪輯；三、畫(huà)面細(xì)致剪輯；四、配對(duì)白剪輯；五、聲畫(huà)送審后的精確剪輯；六、配音響、音樂(lè)與合成；七、資料效果的剪輯；八、聲畫(huà)的綜合剪輯；九、混合錄音中的工作；十、結(jié)束掃尾工作。2、為了、為了“剪出戲來(lái)剪出戲來(lái)”，剪輯要在以下四個(gè)方面做出努力，剪輯要在以下四個(gè)方面做出努力。一、選擇好素材；二、安排好結(jié)構(gòu)；三、運(yùn)用好語(yǔ)言；四、掌握好節(jié)奏。1、電影記

21、錄片的特點(diǎn)、電影記錄片的特點(diǎn)：高度忠于生活，從歷史和現(xiàn)實(shí)中直接攝取形象，將真人真事不加虛構(gòu)的直接反映出來(lái)，陶冶人們的情操。1、電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作和剪輯的要領(lǐng)：、電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作和剪輯的要領(lǐng)：A主題立意新穎，藝術(shù)構(gòu)思完整。B視聽(tīng)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔優(yōu)美，蒙太奇運(yùn)用準(zhǔn)確通順。C合理使用特技，巧妙運(yùn)用動(dòng)作。D字幕規(guī)范，制作嚴(yán)謹(jǐn)。2、廣告片的剪輯要領(lǐng)、廣告片的剪輯要領(lǐng)：一、內(nèi)容與形式的統(tǒng)一；二、字幕與畫(huà)面技巧的使用；三、功能與作用的體現(xiàn)；四、時(shí)間長(zhǎng)度的控制。