傳統(tǒng)武術(shù)技擊談

1、傳統(tǒng)武術(shù)技擊談,,,傳統(tǒng)武術(shù)技擊特點中國傳統(tǒng)武術(shù)技擊具有鮮明濃郁的民族風格和特點，其本質(zhì)特性是她千百年來不斷發(fā)展的內(nèi)因。歸納起來，傳統(tǒng)武術(shù)技擊具有以下幾個方面的特征。,一、拳無空出手無空回,《拳經(jīng)》中講，“拳無空出，手無空回，拳打不空回，空回不為能”。“出手如飄風，收手如狡免，出手要抖，回手要勾；出手如鋼銼，回手如鉤竿”?！扒笆诸I(lǐng)，后手追，兩手互換一氣摧”。,,“出手拳掌打，回手鷹爪抓，雙拳密如雨，著著不虛發(fā)”?！笆制鹑缂淙顼L，追風趕

2、月不放松；心如火藥拳如子，靈機一動鳥難飛；迎風拳掌云遮月，黑虎穿胸快如風，一環(huán)自有一環(huán)接，環(huán)環(huán)相連法無窮”。,,從此不難看出，中國武術(shù)傳統(tǒng)技擊方法是出拳后隨機變化，應(yīng)用程度高。,二、犯了招架便有十下,拳諺云:“練拳不練把，等于胡亂打”。把，就是手法，對于技擊的手法，中國武術(shù)確有獨到的講究。如“一手連二手，勁脆如電擊”。,,“手法出于中，拳掌不落空，抓打齊運用，連環(huán)如旋風”?！安徽胁患?，只是一下；犯了招架，便有十下”。也就是說，一旦用招

3、法，就要一式三招，三招九變，環(huán)環(huán)相扣，虛實并用，陰陽有方，全力以赴。,,用時又在手法上亦特別講究崩摔捋劈挑截砸攔推托帶砍，使出拳“翻生不息，招招相接，發(fā)力迅猛，脆快連貫”。,,僅以詠春拳為例，就講雙手同出同人，相互兼顧，一鼓作氣而快攻，一手似刀，一手似劍；一手似槍，一手似盾，攻守同期。,,拳法重快，攻防緊密，手法靈活，連削帶打，搶占中線，毫不相讓，來留去送，甩手直沖，最短攻防，時間搶先，順勢發(fā)拳，一擊不中，就隨機在外面變化，讓對方措手不

4、及，目不暇接。表明了中國傳統(tǒng)武術(shù)技擊的技法是，連珠運用，講求實效。,三、動即生法有感皆應(yīng),戚繼光《拳經(jīng)捷要篇》曰:“學拳要身法活便，手法便利，腳法輕固，進退得宜”。 “法”，在技擊的攻防中指全身上下多個出擊點(有說為十四個，如上下九節(jié)，含左右，再加一頭，一身合為十四拳)，是上出下進，左擊右打，有直線、弧形、側(cè)擺、掄劈等諸多打法，其勁路及打擊目標交叉變化，豐富異常，奧妙無窮。,,“法”，在技擊的方法中有拍壓、截擊、磕擊、阻擋、架擋、閃躲等

5、。其中最主要的，在于巧打(即閃、轉(zhuǎn))和勁硬(即勁力和功夫)，所以拳諺云,,“頭欲撞人，手要打人，身要催人，步要過人，足要踏人，神要逼人，氣要襲人，得機發(fā)力，一打眼，二打膽，三打力，四打巧，五打分寸，六打手腳并相連”； “拳自身發(fā)，挨著何處何處擊”；“遍體松緊彈簧似，靈機一動鳥難飛”?？v橫自在，有感皆應(yīng)。說明中國傳統(tǒng)武術(shù)技擊，臨戰(zhàn)時高度警覺，實戰(zhàn)狀態(tài)能調(diào)整到最佳。,四、聲東擊西貴在知變,聲東擊西是兵家常用熟知之法，散手比賽更應(yīng)如此。引上打

6、下，示左擊右；忽東忽西，即打即離；虛虛實實，真真假假；一正一奇，一明一暗，奇正互根；不1名而示之以攻，,,欲攻而示之以不攻；形似必然而不然，形似不然而必然；似為而不為，似不為而為之；欲重擊而示之毫不介意，以假動作(有意賣個破綻)給對方造成剎那間的錯覺，我恰因勢而用招。沾上有，碰上發(fā)，我意占先去打他。,,《拳經(jīng)》又云，“陰陽互用手法真，一正一反技通神。世人不解法中意，須向變中去尋根”。,,“無中有，有中無，無有有無在變通。真是假，假是真，

7、真假虛實見敵分。柔則剛，剛則柔，柔剛剛?cè)嵋馍锨蟆?。這是技巧之變。而勇示之弱，不能示之能，進示之退，示近取遠，示遠取近，這是精神之變。,,故拳經(jīng)又說，“精神之變法更奇，談笑之間便克敵，任他兇猛多氣力，怎奈心頭一思機”。說明巧變的運用和“知變”思想，又是中國傳統(tǒng)武術(shù)技擊的重要特征。,五、用腿打人全憑連環(huán),“若用腿打人，全憑腿連環(huán)”，這是傳統(tǒng)武技的常用之法。連環(huán)腿，又名連環(huán)腳，鴛鴦腿，是兩種不同的腳法所融匯技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)為一體的高級實用腳法。這

8、一傳統(tǒng)技法在《水滸》中即有繪聲繪色的描述。,,如，其第二十九回中就有武松醉打蔣門神所用的鴛鴦腳:“(武松)先把拳頭虛影便轉(zhuǎn)身，卻先起左腳，踢中了便轉(zhuǎn)過身來，再飛起右腳(這一技有名，喚作玉環(huán)步，鴛鴦腳”)。,,清代亦有燕北閑人(文康)著的《兒女英雄傳》，其第六回中，描寫十三妹與和尚打斗時用的鴛鴦腳，寫得更為具體精彩。,,如，(十三妹)把身子一扭，甩開左腳，一回身嘭的一聲，正踢在那和尚的右肋上。和尚哼了一聲，才待還手，那女子收回左腳，卻腳根

9、向上一碾，托起右腿甩了一個旋風腳，那和尚太陽穴上早著了一腳，站腳不住，咕咚向后便倒。,,這一著叫作“連環(huán)進步鴛鴦拐”。說明中國傳統(tǒng)武術(shù)技擊?并不像現(xiàn)代散手多用的是一踢便收，而是多用連環(huán)腿法，講究技術(shù)與技巧的運用。,六、撞身靠打挨肘膝胯,拳諺云:“進身靠打，挨身肘發(fā)；肘發(fā)護心，盤肘克人，挨肩擠靠，封襠鎖腳；手肘齊發(fā)人難當，貼身短打膝肘忙；肩打一陰返一陽，肘打四方人難防；遠踢近打連環(huán)手，沾身用靠無處走”等等，都說明了傳統(tǒng)武術(shù)技擊其靈活運用身

10、體所有關(guān)節(jié)部位，作為攻擊武器的重要性。,,歷來拳家將肘技看作拳中的精粹，其特點是短快硬。以肘打人，力大旦猛，動作路線短，一瞬間即能完成打擊動作，肘穩(wěn)而隱蔽，預(yù)兆性小，特別是在腳的掩護下，能快速而突然的發(fā)起進攻，令人防不勝防(用肘可以破解摟抱)。,,從運動解剖學看，肘關(guān)節(jié)與肩關(guān)節(jié)相連，故肘部的運動靈活自如，肘法巧妙多變。,,肘的攻擊方向幾乎不受限制，既可自下而上(如挑肘)也可自上而下(如砸肘)；既可自左而右或自右而左(如橫肘、掛肘)；既可

11、自前而后或自后而前(如揭肘、頂肘)。,,肘的擊法比拳法迅疾，隱蔽。肘的攻擊部位遍及前胸，后背，腹肋，頭，軀干及四肢，拳諺“肘打四方”正是此意。,,從力學的角度看，肘比手距離近，力臂短。據(jù)力學的力距概念分析，肘較手更能充分利用臂肩的肌肉力量，所以攻擊力量較大。,,從技擊角度看，肘骨質(zhì)堅而硬，抗擊能力強，肘對拳來說，短于拳，比手腳接近身體，拳家稱之為“中盤(節(jié))”。,,因此，在貼身近搏中，具有招勢隱而速，短而險，難招架，變幻莫測，簡便易行，

12、比手腳迅速方便，易發(fā)揮其攻擊和防守效用等長處。,,諺云“肘擊步進，步到身擁，短手能自顧?！惫手鉃閮措U利器，蓋用肘者取勝常常游刃有余，在處于敗勢中施發(fā)，一擊則反敗為勝。,,靠打，是用身體的力量來打擊對方，威力較大。一旦靠貼近對方身體立即發(fā)放崩炸勁，這種勁力在腿的蹬力及腰的挺力催動下，用肩胸、肩臂、胯臂等，撞靠擊打?qū)Ψ?，其抖靠快猛，很容易使對方即撲于地?,靠打包括背靠、肩撞、胯打、臀靠、肋靠、胸撞、肘擺、頭撞等法。,,因而，《太極拳經(jīng)》云

13、:“遇敵上前迫近打，顧住三前盼七星(身體七個可用于攻擊的關(guān)節(jié)部位)”，《心意拳總歌訣》亦講:“打法定要先上身，手腳齊到方為真，拳如炮，形龍折身，遇敵猶如火燒身?！贝送?，更有“頭打、肩打、肘打、手打、胯打、膝打、腳打、臀打”等《八打歌》流傳。,,如《頭打歌》曰:“頭打落意在中央，渾身齊到無阻擋，腳踏中門奪地位，就是神仙也難防”?！锻未蚋琛吩?“臀尾打人人不知，神龍掉尾不見形，猛虎坐坡起落勢，一旦擊中神鬼驚”。說到這里，似乎中國傳統(tǒng)武術(shù)技擊

14、的風格特色已呼之欲出。,,中國功夫原本不是現(xiàn)代意義上的體育，而是源于各類戰(zhàn)爭，謀求生存的東西。從原始社會開始，我們的祖先要生存，要發(fā)展，就要與天斗，與地斗，與獸斗，就產(chǎn)生了穿房越脊縱跳如飛的逃生本領(lǐng)。,,后人美化為輕功；沒有X光機，又要查找疾病，就創(chuàng)造出中醫(yī)望聞問切四法，練出內(nèi)視功夫來；沒有盔甲護體就要練出金鐘罩、鐵布衫等抗打功夫，后人美化為抗打神功。,,慢慢就產(chǎn)生了拳打腳踢，使用石頭(后來演化為暗器)，樹木(后來演化為十八般兵器的打斗