后現(xiàn)代主義在當代服裝設計中的應用探討【畢業(yè)設計】

1、<p>　　本科畢業(yè)設計(論文)</p><p><b>　?。ǘ?屆）</b></p><p>　　后現(xiàn)代主義在當代服裝設計中的應用探討</p><p>　　所在學院 </p><p>　　專業(yè)班級 服裝設計與工程 <

2、/p><p>　　學生姓名 學號 </p><p>　　指導教師 職稱 </p><p>　　完成日期 年 月 </p><p>　　摘要：隨著我國的經濟發(fā)展，人民生活水平的不斷提高，后現(xiàn)代主義在當代服裝設計中的應用所

3、占比例越來越大，購買具有后現(xiàn)代主義特色服裝的人也越來越多。在當今的現(xiàn)代生活中，個性是越來越多人的時尚追求了，而后現(xiàn)代主義是個性流行的趨勢，其特點不僅體現(xiàn)當代人對流行的見解、對生活的品格，也對服飾流行起著一定帶動作用，因為個性的服裝更接近當代人越來越有品質的生活。</p><p>　　本文力求通過探討后現(xiàn)代主義在當代服裝設計中的應用，找出其形成原因和后現(xiàn)代主義設計特點，提出對現(xiàn)代服裝設計的有效建議。</p&g

4、t;<p>　　關鍵詞：后現(xiàn)代主義；當代；服裝設計</p><p>　　Postmodernism in contemporary clothing design of application are discussed </p><p>　　Abstract：Along with China's economic development and people'

5、;s living level unceasing enhancement, the post-modernism in contemporary costume design application proportion is more and more big, the purchase with post-modernism characteristic dress people become more and more. In

6、today's modern life, personality is more and more people vogue pursuing, then modernism is character popular trend, its characteristic is reflected not only blossom convection done about life outlook, character, but

7、also </p><p>　　Keywords: postmodernism ; contemporary ；Costume design </p><p><b>　　目 錄</b></p><p><b>　　1緒論1</b></p><p>　　1.1 后現(xiàn)代主義1</p&

8、gt;<p>　　1.1.1 后現(xiàn)代主義的產生背景1</p><p>　　1.1.2 后現(xiàn)代主義的社會影響2</p><p>　　1.1.3 后現(xiàn)代主義服裝2</p><p>　　1.2 研究背景3</p><p>　　1.2.1 后現(xiàn)代主義設計發(fā)展前景3</p><p>　　1.2.

9、2 后現(xiàn)代主義服裝設計存在問題4</p><p>　　1.3 論文選題的意義和目的4</p><p>　　1.4 論文研究的內容和方法4</p><p>　　1.4.1 論文研究的內容4</p><p>　　1.4.2 論文研究的方法4</p><p>　　2 后現(xiàn)代主義服飾特點5</p&

10、gt;<p>　　2.1 后現(xiàn)代主義服飾設計5</p><p>　　2.1.1 后現(xiàn)代主義特點5</p><p>　　2.1.2 服裝設計與后現(xiàn)代藝術的融合5</p><p>　　2.1.3 后現(xiàn)代主義服飾特點6</p><p>　　2.2 后現(xiàn)代主義服飾設計特點7</p><p>　

11、　2.2.1 后現(xiàn)代主義設計特點7</p><p>　　2.2.2 后現(xiàn)代主義服飾設計特點7</p><p>　　3 后現(xiàn)代主義服飾特點在當代服裝設計中的應用探討9</p><p>　　3.1 后現(xiàn)代主義服裝設計特點提煉9</p><p>　　3.1.1 面料特點9</p><p>　　3.1.2

12、 色彩、圖案特點9</p><p>　　3.1.3 造型特點10</p><p>　　3.2 后現(xiàn)代主義服裝設計特點解析以及在當代服裝設計中的應用11</p><p>　　3.3 后現(xiàn)代主義服裝設計特點在當代服裝中的創(chuàng)作實踐研究12</p><p>　　3.3.1 后現(xiàn)代主義服裝設計特點在當代服裝中的創(chuàng)作實踐（一）12<

13、;/p><p>　　3.3.2 后現(xiàn)代主義服裝設計特點在當代服裝中的創(chuàng)作實踐（二）12</p><p>　　3.3.3 后現(xiàn)代主義服裝設計特點在當代服裝中的創(chuàng)作實踐（三）12</p><p>　　3.3.4 后現(xiàn)代主義服裝設計特點在當代服裝中的創(chuàng)作實踐（四）12</p><p>　　4 總結與展望15</p><

14、;p><b>　　參考文獻16</b></p><p>　　致 謝錯誤!未定義書簽。</p><p><b>　　緒論</b></p><p>　　后現(xiàn)代主義是上世紀七十年代后被神學家和社會學家開始經常使用的一個詞。起初出現(xiàn)于二、三十年代，用于表達要有必要意識到思想和行動需超越啟蒙時代范疇。后現(xiàn)代藝術思潮從20

15、世紀末產生以來，廣泛影響到世界各個角落、各種領域，它的概念廣泛而模糊，到目前尚無定論。“后”即反的意思，表示對現(xiàn)代藝術的反叛。后現(xiàn)代在瑣屑的環(huán)境中沉醉于形而下的新式形式之中，作為一種普遍的藝術和文化哲學現(xiàn)象，后現(xiàn)代主義調轉了方向，它趨向多元開放的，玩世不恭的，暫定的，離散的，不確定的形式，一種反諷和短篇的話語，一個支離破碎的“蒼白意識形態(tài)”， 一種解構的需求和無明確含義的創(chuàng)新[1]一般認為，它是從現(xiàn)代的不合理現(xiàn)象中產生、發(fā)展起來的，是對

16、現(xiàn)代顛覆性的延續(xù)。后現(xiàn)代主義的重要觀點之一就是認為“主體和客體是有聯(lián)系的．主體只是認識的一個單元”后現(xiàn)代主義衍生的文化信念會是反對主流方案、反對單一以理性為中心、反對二元對立，更反對功能主義和實用主義為主的美式文化生活。</p><p>　　1.1 后現(xiàn)代主義 </p><p>　　1.1.1 后現(xiàn)代主義的產生背景</p><p>　　若論者接受現(xiàn)代主義是戰(zhàn)后

17、社會的處境：人類以刻苦自強精神來重建文明，建立自工業(yè)革命以來最大的社會發(fā)展運動，當中又結合美國的清教精神，和冷戰(zhàn)時代的美蘇二元對立政治方式，那么我們就可了解到為何后現(xiàn)代主義衍生的文化信念會是反對主流方案、反對單一以理性為中心、反對二元對立，更反對功能主義和實用主義為主的美式文化生活[2]。相反的，對于現(xiàn)代主義以前的舊式社會生活方式，人們卻充滿了懷念之情。建筑師對都市文明和鄉(xiāng)間生活的反思，引發(fā)我們對現(xiàn)代工業(yè)社會和資本主義對人類正面和負面影

18、響的思考。當然由于我們已經沒有辦法脫離現(xiàn)代生活方式的制約，而各種現(xiàn)代主義所帶來的惡果，并不足以完全否定現(xiàn)代文明的生活。思想家和各種藝術家就以各自的方式，解開我們對現(xiàn)代文明生活的迷思。 為當下人類這種情結提供最深刻解說，且為解開迷思提供方法論其基礎和實則演練的，是法國的解構主義。必需注意的是解構主義并不是毀滅主義。服飾主要具有三方面作用：御寒、遮羞、裝飾。它的產生和演變，與經濟、政治、思想、文化、地理、歷史以及宗教信仰、生活習俗等，都有密

19、切關系，相互間有著一定影響。各個時代、不同民族，都有各不相同的服飾?，F(xiàn)代主義設計立足于對傳統(tǒng)設計</p><p>　　1.1.2 后現(xiàn)代主義的社會影響</p><p>　　20世紀70年代巾期，奉行無政府主義的朋克一族，開始出現(xiàn)在倫敦街頭，他們漠視森嚴的等級制度，張揚極度的個性自由，而在服裝界則由英國服裝設計師一一維維安·韋斯特伍德(ViVienne Westwood)創(chuàng)立了朋

20、克風格。整個70年代，韋斯特伍德主要設計皮革服裝，釘有安全別針、鉚釘、亮片、拉鏈的黑色皮衣已然成為朋克的標志性裝扮之一?！昂蟆奔捶吹囊馑迹硎緦ΜF(xiàn)代藝術的反叛。一般認為，它是從現(xiàn)代的不合理現(xiàn)象中產生、發(fā)展起來的，是對現(xiàn)代顛覆性的延續(xù)[4]。受其影響的已不局限于普通消費者，還包括其他設計師，一些朋克的元素也最終匯入了主流設計。除了張揚個性之外，后現(xiàn)代服裝的另一大特色為人性化，它打破舊有模式創(chuàng)建人體與服裝的立體構成效果，傳統(tǒng)服裝被解構、重構

21、，以探求新的服裝功能、裝飾、形式之美和身體的極度自由。當代的服裝圈中后現(xiàn)代主義的運用越來越多，因為隨著消費者個人意思的增強，個性化現(xiàn)象越來越明顯，通過服裝的特色來體現(xiàn)人本身的個性特點，有越來越多的品牌做專業(yè)的后現(xiàn)代主義風格的服裝。</p><p>　　1.1.3 后現(xiàn)代主義服裝 </p><p>　　后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)代主義的回應，排斥“整體”的觀念，強調不確定性、異質性、特殊性和唯一性。

22、不確定性包括影響知識與社會的各種模糊性、斷裂性和移置 。服裝設計是科學技術和藝術的搭配焦點，涉及到美學、文化學、心理學、材料學、工程學、市場學，色彩學等要素?！霸O計”指的是計劃、構思，設想、建立方案，也含意象、作圖、制型的意思，”如亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) 1999、2001春裝，圖1-1和1-2服裝設計過程“即根據(jù)設計對象的要求進行構思，并繪制出效果圖、平面圖，再根據(jù)圖紙進行制作，達到完成設計的

23、全過程”。如圖1-1，圖1-2。</p><p>　　圖1-1 圖1-2</p><p>　　亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) 亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) </p><p>　　1999春裝

24、 2001春裝</p><p>　　用簡易的木片制作有形狀的群擺，簡約 在衣服上用立體花朵進行裝飾，再加上別</p><p>　　卻不失特色。 具特色的頭飾，使后現(xiàn)代氣息立馬呈現(xiàn)出</p><p><b>　　來了。</b>&

25、lt;/p><p><b>　　1.2 研究背景</b></p><p>　　后現(xiàn)代藝術思潮從20世紀末產生以來，廣泛影響到世界各個角落、各種領域，它的概念廣泛而模糊，到目前尚無定論?！昂蟆奔捶吹囊馑?，表示對現(xiàn)代藝術的反叛。它是從現(xiàn)代的不合理現(xiàn)象中產生、發(fā)展起來的，是對現(xiàn)代顛覆性的延續(xù)[4]。后現(xiàn)代主義的重要觀點之一就是認為“主體和客體是有聯(lián)系的．主體只是認識的一個單元

26、”[5]后現(xiàn)代主義衍生的文化信念會是反對主流方案、反對單一以理性為中心、反對二元對立，更反對功能主義和實用主義為主的美式文化生活。后現(xiàn)代主義的虛無，使人們處于游戲之中，風格的丟失是后現(xiàn)代主義藝術的重要特征[6]。后現(xiàn)代主義思潮的出現(xiàn),對傳統(tǒng)服裝形象、服裝色彩、服裝材料,以及服裝設計師的設計風格等方面都產生了巨大的影響,帶來了服裝設計元素空前的多元化,為服裝設計注入了新鮮活力。設計師通過各種民族圖案、條紋、格子紋的分割與重疊使各種濃烈的色

27、彩得以混融，使其作品呈現(xiàn)出雍容華貴又不失前衛(wèi)的風格[7]。后現(xiàn)代主義設計的設計特點:對文化自由放任風格明顯,具有歷史裝飾主義,歷史折衷主義,文化混搭風格特征[8]，如圖1-3。</p><p>　　圖1-3 亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) 紀念展“Savage Beauty”</p><p>　　民族風的上衣結合蕾絲，完美的呈現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的混搭風格<

28、;/p><p>　　1.2.1 后現(xiàn)代主義設計發(fā)展前景</p><p>　　隨著時代的發(fā)展，人類對創(chuàng)意服裝的需求越來越大。創(chuàng)意服裝設計的主流設計理念和深層次審美取向，受后現(xiàn)代主義思潮的影響。創(chuàng)意服裝設計強調表現(xiàn)自我，要求風格突出，形式完美，有鮮明的時代感。它把人們對服裝的欣賞引向更高的層次，通過作品傳達設計師對于服裝文化、傳統(tǒng)美學與時代精神的理解和詮釋。它以一種強烈的視覺藝術形式，引導人們反

29、思、反叛固有的思維定勢，是一種把服裝變?yōu)樗囆g品的升華。其深層次的創(chuàng)造原動力，來自于后現(xiàn)代藝術思潮。服飾是文化的產物，是人類創(chuàng)造的藝術品。相信隨著研究資料的不斷豐富、研究觀念的不斷更新、研究空間與視野的不斷拓展，后現(xiàn)代主義在當代服裝設計中的應用會更加深入。</p><p>　　1.2.2 后現(xiàn)代主義服裝設計存在問題</p><p>　　雖然后現(xiàn)代主義設計風格獨樹一幟，個性明顯，符合當代年輕

30、人對服裝個性化的市場要求，但是后現(xiàn)代主義在當代社會，有一個始終不能避免的弊端，過分強調特色，使現(xiàn)實生活中，人們對服裝功能性的渴求模糊化，使人們在生活中的學習和做業(yè)復雜化。</p><p>　　1.3 論文選題的意義和目的 </p><p>　　意義：服飾是文化的產物，是人類創(chuàng)造的藝術品。服飾所呈現(xiàn)的美是造型、色彩、紋理等服飾元素與著裝本身所構成的一個綜合形象，服裝與藝術、生活緊密結合，任

31、何藝術上的革新或者社會動蕩都會給服裝帶來新的表現(xiàn)形式。由于資訊的不斷更新．生活水平的提高．個性意識的強化．人們著裝更加追求個性化而不是統(tǒng)一。后現(xiàn)代主義時裝體現(xiàn)出了對以往歷史和異類的包容。</p><p>　　目的：服飾之變化流速日新月異，瞬息萬變．服飾之美就可謂萬紫千紅，繽紛異常了。服裝消費者對于服裝的審美在很多時候并不是單純從服裝本身的藝術特質出發(fā)的，服裝的使用屬性決定了消費者通常是將服裝與作為穿用者的自身聯(lián)系

32、在一起加以認識的。所以后現(xiàn)代主義在現(xiàn)代服裝設計中應該適當結合實情，設計突出的細節(jié)，使穿著者個性鮮明、獨特。</p><p>　　1.4 論文研究的內容和方法</p><p>　　1.4.1 論文研究的內容</p><p>　　本次關于后現(xiàn)代主義在當代服裝設計中的應用探討的研究主要對以下幾方面進行探討：</p><p>　?。?）后現(xiàn)代主義

33、的概念和主要特征；</p><p>　?。?）后現(xiàn)代主義對當代服裝設計的影響及其運用；</p><p>　　（3）后現(xiàn)代主義在當代服裝設計中的實踐研究。</p><p>　　1.4.2 論文研究的方法</p><p>　?。?）文獻法：也稱歷史文獻法，就是搜集和分析研究各種現(xiàn)存的有關文獻資料，從中選取信息，以達到某種調查研究目的的方法；&l

34、t;/p><p>　　（2）歸納其風格特征及設計方法；</p><p>　?。?）實驗法：通過創(chuàng)作實踐嘗試研究課題的可行性。即后現(xiàn)代主義在當代服裝設計中創(chuàng)作實踐研究。</p><p>　　2 后現(xiàn)代主義服飾特點</p><p>　　2.1 后現(xiàn)代主義服飾設計</p><p>　　2.1.1 后現(xiàn)代主義特點</p

35、><p>　　不確定性：包括影響知識與社會的各種模糊性、斷裂性和移置。</p><p>　　零亂性： 不確定性常因片斷性而產生，后現(xiàn)代主義者只是割斷聯(lián)系，他們自稱要持存的全部就是斷片</p><p>　　非原則化： 廣泛性的社會主要準則的“非法化”廢除元敘事</p><p>　　無我性、無深度性：后現(xiàn)代主義消除了傳統(tǒng)的自我，鼓動自我抹煞，一種騙

36、人的直率，沒有內容/外觀，要不就走到其反面，又鼓勵自我增值和反省。</p><p>　　卑瑣性、不可表現(xiàn)性：像它的先輩一樣，后現(xiàn)代主義藝術反現(xiàn)實，反偶像崇拜，甚至它的“魔幻現(xiàn)實主義”也消容在空靈中了，它堅硬、平滑的外觀拒斥模仿，尤其是后現(xiàn)代文學常常尋求它的邊界，接受它的“衰竭”，以有聲的‘沉默“瓦解自己。</p><p>　　反諷：當缺少一個基本原則或范式時，我們轉向了游戲、互相影響、對話

37、、會話、寓言、反省，取向反諷，這種反諷多以不確定性和多義性為先決條件。</p><p>　　種類混雜：體裁的變異模仿，包括滑稽性模仿詩文、諧模詩文、仿作雜燴。</p><p>　　狂歡： 它豐富的涵蓋了不確定性、支離破碎性、非原則化、無我性、反諷、種類混雜等等，這個詞傳達了后現(xiàn)代主義戲劇式的甚至荒誕的精神氣質。</p><p>　　行動、參與：不確定性導致了參

38、與，溝壑必須填平。</p><p>　　構成主義：由于后現(xiàn)代主義本質上是向性的、象征性的、非現(xiàn)實的，它在后康得主義、后尼采主義的“小說”中“創(chuàng)構”現(xiàn)實。</p><p>　　內在性： 這里不帶任何宗教色彩，指心靈通過符號而概況自身的不斷增長的能力。</p><p>　　2.1.2 服裝設計與后現(xiàn)代藝術的融合</p><p>　　后現(xiàn)代藝術

39、是對現(xiàn)代主流藝術的一種挑戰(zhàn)和補充，其凸顯個性、自我實現(xiàn)的表達方式與服裝設計日趨個性化、風格化的訴求不謀而合。服裝設計的發(fā)展訴求和后現(xiàn)代藝術的特征一拍即合，后現(xiàn)代藝術為服裝設計提供了豐富的藝術靈感、多維的設計理念、從形式到內容兩者都完美的結合，如圖2-1、2-2。</p><p>　　圖2-1 圖2-2</p><p>　　亞歷山

40、大·麥昆 (Alexander McQueen) 亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) </p><p>　　紀念展“Savage Beauty” 紀念展“Savage Beauty”</p><p>　　用鋼架的材料制作出上身的輪廓，再加上 加高的肩部是一個亮點，再結合背部耶穌</p><p

41、>　　由脊椎延伸下去的尾巴，更加有個性。 的圖案，讓人耳目一新。 </p><p>　　2.1.3 后現(xiàn)代主義服飾特點</p><p>　　形式夸張，異于常態(tài)的造型、戲劇化的妝容，來沖破傳統(tǒng)。如加寬加高的肩部、過度膨脹的廓型、千奇百怪的配飾等將量感和體積感無限的強調出來，超出人體本身的結構美?；齑铒L格，將不同風格、不同民族、不同地區(qū)、不同時

42、代的各種藝術形式同時作為元素進行服裝搭配 如圖2-3、2-4。</p><p>　　圖2-3 圖2-4</p><p>　　亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) 亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) </p><p>　　200

43、6秋裝 2007春裝</p><p>　　2.2 后現(xiàn)代主義服飾設計特點</p><p>　　2.2.1 后現(xiàn)代主義設計特點</p><p>　　在哲學、宗教、建筑、文學中均有充分的反映，后現(xiàn)代主義創(chuàng)作、設計都有其明確的特點：不確定性的創(chuàng)作原則，不受固有思想的禁錮，隨意發(fā)揮，創(chuàng)作方法多元化。<

44、/p><p>　　2.2.2 后現(xiàn)代主義服飾設計特點</p><p>　　后現(xiàn)代主義服飾設計特點是以幽默、叛逆、和奇思妙想充實和豐富我們現(xiàn)在的生活，展現(xiàn)給我們一個充滿了旺盛的生命力和創(chuàng)造性的樂觀年代。與品味高尚，嚴謹?shù)脦捉贪宓默F(xiàn)代主義服飾設計相比，后現(xiàn)代主義服飾設計象掙脫了父母的孩子一樣任意揮霍他們的年輕與靈動。叛逆、嘻哈、怪誕甚至有些頹廢和放蕩的各種后現(xiàn)代主義風格如潮水般不斷涌入我們的生

45、活，如圖2-5、2-6、2-7、2-8。</p><p>　　圖2-5 圖2-6</p><p>　　女星走紅毯時的造型 亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) 2005春裝</p><p>　　加寬的肩部，加全身動物的毛發(fā)，既華麗 身體輪廓用橡膠定型，

46、搭配柔順、飄逸的動物 </p><p>　　又能在縱明星中脫影而出。 毛發(fā)，仿佛模特身上注入了一只有靈性的小馬、</p><p><b>　　充滿了奇思妙想。</b></p><p>　　圖2-7 圖2-8</p>

47、;<p>　　亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) 亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) </p><p>　　紀念展“Savage Beauty” 紀念展“Savage Beauty”</p><p>　　此圖展示了人物被囚禁，處于黑暗的空 黑色的帽子、面具、披風，將巫師的形象

48、</p><p>　　間內的一種狀態(tài)，與后現(xiàn)代主義的墮落 全面的運用并完美的展現(xiàn)出來，將黑暗、</p><p>　　放蕩形象吻合。 恐怖的后現(xiàn)代主義元素運用其中。</p><p>　　3 后現(xiàn)代主義服飾特點在當代服裝設計中的應用探討</p><p>　　3.1 后現(xiàn)代主義服裝設計特點

49、提煉</p><p>　　3.1.1 面料特點</p><p>　　屏棄傳統(tǒng)穿著舒適的服裝面料，以制作出風格獨特、個性鮮明的服裝為目的、任何可完成服裝制作的材料都可成為后現(xiàn)代主義風格服裝的面料。塑料、金屬、羽毛等特殊的材料得到充分的利用，如圖3-1、3-2。</p><p>　　圖3-1 圖3-2<

50、/p><p>　　此圖為lady gaga參加某頒獎禮是所著服 圖為lady gaga參加活動時的服飾造型，</p><p>　　裝、全身的亮點毋庸置疑就是服飾的材料 肩部及脖子處的的羽毛設計，加上整個服</p><p>　　肉片，前所未見，成功的從縱明星中脫影 飾造型，既華麗又有一種黑暗的叛逆。</p><p>　　而出，野性、叛逆

51、油然而生。</p><p>　　3.1.2 色彩、圖案特點</p><p>　　色彩以黑色、未來系或強對撞色為主，結合搖滾、墮落、恐怖或有特色的主題圖案，碰撞出超強的視覺沖擊力，如圖3-3、3-4。</p><p>　　圖3-3 圖3-4</p><p>　　圖為蕾哈娜參加活動時所穿服

52、 圖為蕾哈娜街拍造型，服裝顏色黑色搭配骷髏頭的圖</p><p>　　裝，漸變的銀色和兩枚紅色， 案，再加上蕾哈娜個人特有的強大氣場，叛逆又超有</p><p>　　搭配服裝的輪廓造型，很有未 個性。</p><p><b>　　來感。</b></p><p>　　3.1.3 造型特點</p>

53、<p>　　造型方面將傳統(tǒng)服裝的功能性拋開，設計強有力的立體造型，或是夸大富有風格特色的傳統(tǒng)服裝，造就出輪廓極其夸張或整個造型非常極端的服飾等，如圖3-5、3-6。</p><p>　　圖3-5 圖3-6</p><p>　　圖為lady gaga表演時所穿的服裝，高 圖為lady gaga領獎時所穿的服飾，整條</p>

54、<p>　　聳的肩部輪廓，深V的領口結合充滿亮 連身裙由大紅色的蕾絲制作而成，還隱約</p><p>　　鉆的綠色，搭配整個頭部造型，性感、 透出出內衣，顯眼又性感，再加上頭部造</p><p>　　個性又有未來感。 型，變的更加耀眼，非常有戲劇感。</p><p>　　3.2 后現(xiàn)代主義服裝設計特點解析

55、以及在當代服裝設計中的應用 </p><p>　　后現(xiàn)代主義服裝設計的特點主要以與傳統(tǒng)服裝“背道而馳”為目的，強調個性張揚，不再保守。從面料、色彩、圖案和造型多方面結合突出后現(xiàn)代主義的設計風格。而當下最具有后現(xiàn)代主義著裝風格的人---Lady GaGa當仁不讓，如圖3-7、3-8、3-9、3-10、3-11、3-12。</p><p>　　圖3-7

56、 圖3-8</p><p>　　圖為lady gaga參加活動的造型，雪 圖為lady gaga參加活動時所穿的服裝，</p><p>　　花式的灰色上衣，外加內衣外穿的大 菱形的透視連體褲，加上肩部的濃密黑</p><p>　　膽嘗試再配上其它服飾，特別是頭部 色的人工毛發(fā)，搭配整個造型，性感、恐</p><

57、p>　　的裝飾，既詼諧又叛逆、性感。 怖又叛逆。</p><p>　　圖3-9 圖3-10</p><p>　　圖為lady gaga最新專輯時所穿的服裝 圖為lady gaga參加某頒獎禮，走紅毯時</p><p>　　寶藍色的透視連身裙配合發(fā)型、面妝， 的造型，由著名設計師

58、喬治阿瑪尼親手設</p><p>　　顯得整體的氣質非常妖艷，再加上微微 計，下身用不尋常的群擺輪廓，加上發(fā)型</p><p>　　高起的肩部，使的整個人完全精神起來。 配件，就使整個造型華麗的眼前一亮。</p><p>　　圖3-11 圖3-12</p><p>　　圖為la

59、dy gaga出席某活動是所做的造型 圖為lady gaga參加某活動時的服裝造型，</p><p>　　高起的肩部、身體部分地方透視的服裝， 用銀色打造整體的未來感，立體的肩部、領</p><p>　　再加上頭部夠夸張的透視，另人印象深刻 口和頭部造型，仿佛其來自于外星球，非常</p><p>　　急性感、又前衛(wèi)充滿個性。 的有戲劇感

60、。</p><p>　　后現(xiàn)代主義在當代服裝設計中的應用主要體現(xiàn)在，如今人類對創(chuàng)意服裝的需求越來越大。創(chuàng)意服裝設計的主流設計理念和深層次審美取向，受后現(xiàn)代主義思潮的影響，而且在設計手法上也與后現(xiàn)代主義藝術如出一轍。創(chuàng)意服裝設計強調表現(xiàn)自我，要求風格突出，形式完美，有鮮明的時代感。它把人們對服裝的欣賞引向更高的層次，通過作品傳達設計師對于服裝文化、傳統(tǒng)美學與時代精神的理解和詮釋。它以一種強烈的視覺藝術形式，引導人們

61、反思、反叛固有的思維定勢，是一種把服裝變?yōu)樗囆g品的升華。相信隨著研究資料的不斷豐富、研究觀念的不斷更新、研究空間與視野的不斷拓展，后現(xiàn)代主義在當代服裝設計中的應用研究終會推進到一個更新的階段。</p><p>　　3.3 后現(xiàn)代主義服裝設計特點在當代服裝中的創(chuàng)作實踐研究</p><p>　　3.3.1 后現(xiàn)代主義服裝設計特點在當代服裝中的創(chuàng)作實踐（一）</p><p

62、>　　3.3.2 后現(xiàn)代主義服裝設計特點在當代服裝中的創(chuàng)作實踐（二）</p><p>　　3.3.3 后現(xiàn)代主義服裝設計特點在當代服裝中的創(chuàng)作實踐（三）</p><p>　　3.3.4 后現(xiàn)代主義服裝設計特點在當代服裝中的創(chuàng)作實踐（四）</p><p>　　圖3-13創(chuàng)作實踐一 圖3-14創(chuàng)作實踐二<

63、/p><p>　　創(chuàng)作實踐一：此款服飾造型主要由金屬條、漆皮以及常規(guī)的服裝材料組合而成，領口及大腿側面的紐扣采用古典的中國旗袍的扣子，用金屬條勾勒出模特的身材，并且金屬條之間是鏤空的，大膽的透視出特務式的漆皮內衣，再加上哥特式的華麗群擺，結合模特面部的妝感以及頭飾，特立獨行的展示了古典結合野性、華麗結合叛逆的后現(xiàn)代主義風格。</p><p>　　創(chuàng)作實踐二：此款服飾造型同樣有金屬條、漆皮以及常

64、規(guī)的服裝材料組合而成，上身及膝蓋以上由漆皮材料制作而成的緊身裙，裙身正面用特殊顏料繪制出一灘血往下流的跡象，用多次折皺制作出三層不對稱、優(yōu)雅、唯美的裙尾，再加上上身用金屬條做出斜肩式、能體現(xiàn)模特身材的緊身輪廓，以及腰部以下用金屬條制作出夸張的臀部輪廓，結合模特面部的妝容以及頭部造型，簡單明了的展示出了優(yōu)雅結合夸張、唯美結合恐怖的后現(xiàn)代主義人文思想。</p><p>　　圖3-15創(chuàng)作實踐三

65、 圖3-16創(chuàng)作實踐四</p><p>　　創(chuàng)作實踐三：此款服飾造型一般的服裝材料組合而成，它的特色主要在與對特別的元素進行了應用，男士的領帶、胸前的斜帶以及印有中國國旗-五星紅旗，再加上特有的中國解放軍服裝的顏色-軍綠色，很直接的體現(xiàn)了具有中國軍人特色的服裝，左右兩側的肩部分別有三層肩部造型，其形狀像老鷹的頭部，左右兩側加起來是六層，象征著中國女兵巾幗英雄、展翅飛翔、一路齊順的美好景象，完美的展現(xiàn)了后現(xiàn)代主義

66、結合民族風格、混搭的特色。</p><p>　　創(chuàng)作實踐四：此款服飾造型主要由羽毛及一般的服飾材料組合而成，加厚加寬、輪廓夸張的肩部造型，深V的漆皮馬甲，由印染著紅色和黑色的羽毛制作的高腰短蓬裙，以及極具紳士風度、突出脖子亮點的大紅色領結，加上模特的妝容及頭部造型?？鋸埥Y合中性、個性結合性感，體現(xiàn)著裝者發(fā)自內心的叛逆、怪誕甚至有些頹廢和放蕩的心理，將后現(xiàn)代主義服裝的特色很大程度上的運用。</p>&

67、lt;p><b>　　4 總結與展望</b></p><p><b>　　總結</b></p><p>　　后現(xiàn)代藝術思潮從20世紀末產生以來，廣泛影響到世界各個角落、各種領域，它的概念廣泛而模糊，到目前尚無定論。后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)代主義的回應，排斥“整體”的觀念，強調不確定性、異質性、特殊性和唯一性。后現(xiàn)代主義服飾設計以幽默、叛逆、和奇思

68、妙想充實和豐富我們現(xiàn)在的生活，展現(xiàn)給我們一個充滿了旺盛的生命力和創(chuàng)造性的樂觀年代。與品味高尚，嚴謹?shù)脦捉贪宓默F(xiàn)代主義服飾設計相比，后現(xiàn)代主義服飾設計象掙脫了父母的孩子一樣任意揮霍他們的年輕與靈動。叛逆、嘻哈、怪誕甚至有些頹廢和放蕩的各種后現(xiàn)代主義風格如潮水般不斷涌入我們的生活。后現(xiàn)代主義思潮的出現(xiàn)，對傳統(tǒng)服裝形象、服裝色彩、服裝材料、以及服裝設計師的設計風格等方面都產生了巨大的影響。當代的服裝圈中后現(xiàn)代主義的運用越來越多，因為隨著消費

69、者個人意思的增強，個性化現(xiàn)象越來越明顯，通過服裝的特色來體現(xiàn)人本身的個性特點，有越來越多的品牌做專業(yè)的后現(xiàn)代主義風格的服裝。后現(xiàn)代主義在服裝設計上的運用已是一種趨勢。</p><p><b>　　政治方面</b></p><p>　　我們對服裝的品位，不僅僅是單方面的，同時也體現(xiàn)人本身的思想。服裝上能突破對現(xiàn)代服裝風格的界限，思想前衛(wèi)，那么在處理生活中其它事、或處理政

70、治問題時，同樣能打開固定的思維。把超前的想法融合傳統(tǒng)經典的方法，必能得到意想不到的效果</p><p><b>　　經濟方面</b></p><p>　　隨著全球運輸?shù)娘w躍發(fā)展以及各國關系的友好發(fā)展，后現(xiàn)代主義在我國，從進入到現(xiàn)在，在整個流行已經完全風靡。對我國的服裝生產增加了一條多元化的道路，也進一步促進了我國的服裝業(yè)。</p><p>&l

71、t;b>　　文化方面</b></p><p>　　如今人們對外國的文化越來越感興趣，文化已經越來越沒界線了，我們學習外國文化的同時，增加了見識，開通了思維。也同樣可以將我國的文化傳達到世界</p><p><b>　　展望</b></p><p>　　服裝消費者對于服裝的審美在很多時候并不是單純從服裝本身的藝術特質出發(fā)的，服裝

72、的使用屬性決定了消費者通常是將服裝與作為穿用者的自身聯(lián)系在一起加以認識的。所以我們在設計服裝中運用后現(xiàn)代主義設計時也應該適當融入本土的風格特色，將服裝設計成為風格明顯，特色豐富，實用的藝術品。</p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　[1] 王岳.何謂后現(xiàn)代主義[J].研究之窗，2009，（4）：158.</p><p&

73、gt;　　[2] 宋漾.現(xiàn)代主義設計與后現(xiàn)代主義設計[J].江蘇，2009,7(2):100-101.</p><p>　　[3] 黃利筠.后現(xiàn)代主義設計思潮對服裝設計的影響[D].湖南：湖南師范大學，2006.</p><p>　　[4] 金懳.后現(xiàn)代主義在服裝中的表現(xiàn)[J].專欄SPECIAL COLUMN.2010,(4)：1-3.</p><p>　　[5]

74、 吳曉天.服裝藝術的后現(xiàn)代解讀[J].商業(yè)視角，2010，（4）：58.</p><p>　　[6] 王羊羊.后現(xiàn)代主義服裝的潮流[J].藝術界，2005,（3）：142-143.</p><p>　　[7] 梁惠娥,孫寶芹.后現(xiàn)代主義思潮對現(xiàn)代服裝設計影響之探討[J]. 武漢科技學院學報，</p><p>　　2007,20(12)：8-10.</p>

75、<p>　　[8] 周奇志.后現(xiàn)代主義服裝設計特色研究[J].合肥工業(yè)大學,2007（7）：96.</p><p>　　[9] 張澤.服裝設計中的后現(xiàn)代主義[J].文學與藝術 ，2010，（5）:239-240.</p><p>　　[10] 李立新.服裝裝飾技法[M].北京:中國紡織出版社，2005:33-106.</p><p>　　[1

76、1] 劉元風,李迎軍.現(xiàn)代服裝藝術設計[M].北京：清華大學出版社，2005: 11-106.</p><p>　　[12] 李當岐.服裝學概論[M].北京：高等教育出版社，1998：103-154.</p><p>　　[13] 肖瓊瓊.論服裝細節(jié)的設計試點和設計方法[J].藝術評論，2010，（6）：110-112.</p><p>　　[14] 劉元風,胡月.

77、服裝藝術設計[M].北京:中國紡織出版社，2007：11-45.</p><p>　　[15] 包銘新等.國外后現(xiàn)代服飾[M].南京:江蘇美術出版社，2002:34-109.</p><p>　　[16] Pauline Weston Thomas .1980s Fashion History and Lifestyle[J].Fashion-Era,2008:1-6.</p>