于無畫處皆成妙品——渲染與梅清山水畫的意境表現(xiàn)_11309.pdf

1、中國美術(shù)學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學院或其它教育機構(gòu)的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名：7冬妨l翁日期之一7歹年‘月rb日學位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學位論文作者完全

2、了解學校有關(guān)保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口，在——年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密彤(請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”)作者簽名：7今骺閑日期：p，歹年∥月，。日刷巾簽轢衲b協(xié)日期勘‘伊∥月幻日摘要意境是中國山水

3、畫不可或缺的審美要素，是中國畫筆墨語言和技法的最終精神指向。筆墨技法與意境相得益彰的展開與生成是歷代山水畫家畢生所要面對和解決的藝術(shù)課題。本文以“渲染”這一中國畫的傳統(tǒng)技法為切入點來探討梅清山水畫意境與筆墨技法之問的百牛關(guān)系。出發(fā)點有二：第一，渲染是梅清山水畫“清”、“空”、“遠”意境得以呈現(xiàn)的重要的筆墨技巧和手段，但在其相關(guān)的筆墨研究中卻極少作為專題來作深入的探討；第二，渲染以一般的繪畫功用論，是中國畫最重要的技法之一，也是常用的技法

4、之一，然而在中國畫技法中，它常常是卅i被重視的。在古今諸多的畫論著作中，有大量對“勾”、“皴”、“點”等技法的細致探討和描述，有關(guān)“染”的技法論述則往往處于“一帶而過”的被忽略的地位。本文從“仿古”、“師造化”、“我法”三個方面來探討梅清的山水畫筆墨風格的形成與渲染技法之間的關(guān)系。梅清的山水畫筆墨語言的展開和意境的生成體現(xiàn)了畫家對中國畫傳統(tǒng)技法的整體把握和深刻理解。在“筆墨”與“意境”的互生關(guān)系中，注重挖掘渲染這一技法的豐富內(nèi)涵，在強調(diào)

5、賦予畫面形式功能及視覺啟示性的同時，釋放筆墨技法的表現(xiàn)力，進而激發(fā)出山水造境時更多的藝術(shù)可能性。這是梅清的藝術(shù)作品和藝術(shù)實踐帶給我們的莫大啟示。本文無法對“渲染”這一龐大的技法命題作全面、詳盡而又系統(tǒng)的梳理和論述，則只是單純從繪畫技法語匯的立場和角度出發(fā)，以個案研究的方式對“染”這一技法在中國畫語境中的表現(xiàn)力和審美價值，以及渲染與個體畫家風格形成之間的關(guān)系進行探討，思考渲染對中國畫表現(xiàn)力的拓展所具有的可能性。通過對梅清作品中渲染技法的分