戲曲元素在中國風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲中的運用——以儲望華、倪洪進鋼琴練習(xí)曲為例_1698.pdf

1、鋼琴練習(xí)曲是指適用于掌握或改進某個或多個鋼琴演奏技術(shù)技巧為目的具有針對性練習(xí)的作品，在鋼琴作品中占據(jù)的地位和價值不言而喻?！爸袊L(fēng)格”是一個文化概念，是中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展的主流文化，最早用“風(fēng)味”一詞來給鋼琴作品命名的是美籍俄裔作曲家、鋼琴家齊爾品。中國鋼琴音樂創(chuàng)作自20世紀初期至今已有百余年，經(jīng)歷了由萌芽到成熟發(fā)展的過程。中國風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲的創(chuàng)作自蕭友梅創(chuàng)作的五聲手指練習(xí)曲至今已經(jīng)歷了七十多年，大多數(shù)是吸收民族歌曲或地方性音樂為素材。而

2、對戲曲的借鑒與汲取卻十分稀有。戲曲，是集綜合藝術(shù)形式于一身的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，具有重要的藝術(shù)價值。值得慶幸的是中國作曲家們已經(jīng)開始認識到在鋼琴音樂創(chuàng)作中注重對戲曲音樂元素的汲取與借鑒，使戲曲藝術(shù)在鋼琴這件西方樂器上展現(xiàn)獨有的光輝。
　　本文通過分析儲望華、倪洪進兩位鋼琴大師作品中的戲曲元素以及在演奏中如何表現(xiàn)，來證明儲望華、倪洪進兩位我國著名音樂家成功將戲曲鮮明特有的元素運用到中國風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲中，展現(xiàn)出戲曲與鋼琴結(jié)合所體現(xiàn)出的藝術(shù)價