媒介環(huán)境學(xué)視閾中的國產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展研究_746.pdf

1、動(dòng)畫電影作為集一種文本、圖像、音效于一體的媒介，往往代表著一個(gè)時(shí)代各類型動(dòng)畫片的最高成就，自20世紀(jì)初期誕生以來，令人類傳播的感知環(huán)境、符號(hào)環(huán)境以及社會(huì)環(huán)境有了新的特征，對(duì)社會(huì)文化形態(tài)產(chǎn)生型塑作用。本文以國產(chǎn)動(dòng)畫電影在1995至2014年之間的發(fā)展為研究對(duì)象，沿著國產(chǎn)動(dòng)畫電影是一種怎樣的大眾媒介，作為環(huán)境的國產(chǎn)動(dòng)畫電影如何從符號(hào)環(huán)境、感知環(huán)境和社會(huì)環(huán)境三個(gè)層面上構(gòu)建一種新的環(huán)境，在感知、時(shí)空、社會(huì)、政治、內(nèi)容等層面的媒介偏向性，探究這一

2、大眾媒介在宏觀上與物質(zhì)的、知覺的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的、政治的和文化的因果關(guān)系，進(jìn)一步分析國產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展對(duì)文化的影響。最后，從媒介生態(tài)平衡的視角出發(fā)，針對(duì)前文的偏向性分析探索其接近媒介生態(tài)平衡的路徑，以期對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展有一個(gè)系統(tǒng)而宏觀的預(yù)期。
　　本文得出的結(jié)論是，國產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展趨勢(shì)展望可以從四個(gè)角度闡述：國產(chǎn)動(dòng)畫電影迫切需求分級(jí)制度；制作技術(shù)存在二元化發(fā)展趨勢(shì)；新媒體技術(shù)提供電影營銷新方式；內(nèi)容上追求思辨性與娛樂性的平衡