維納斯的復(fù)調(diào)——巴赫金復(fù)調(diào)理論視野中的《維納斯》_15470.pdf

1、當(dāng)代非裔美國(guó)作家蘇珊·洛里·帕克斯憑借她的創(chuàng)作天賦，在短短的二十年間創(chuàng)作了8部重要?jiǎng)∽?。她不僅贏得了洛克菲勒、福特、懷丁、布什奧爾頓·瓊斯和國(guó)家藝術(shù)基金等多項(xiàng)基金，還獲得諸如奧比獎(jiǎng)、麥克亞瑟天才獎(jiǎng)和托尼獎(jiǎng)等知名獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。2002年她憑借《強(qiáng)者/弱者》一舉奪得當(dāng)年的普利策戲劇大獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的黑人女性戲劇家。
　　 最初讓帕克斯名揚(yáng)學(xué)界的不是她的獲獎(jiǎng)作品，而是其戲劇早期的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格。早在1989年，紐約時(shí)報(bào)專欄評(píng)論員梅爾·古

2、索就盛贊她為“最有潛力的戲劇家”。帕克斯并沒(méi)有滿足于戲劇形式的創(chuàng)新，而是進(jìn)一步著力于深化作品主題。《維納斯》可以算是帕克斯主題與形式創(chuàng)新的最佳結(jié)合。該劇不僅保留了帕克斯早期實(shí)驗(yàn)戲劇中運(yùn)用的諸多技巧，如停頓、合唱、重復(fù)改寫、割裂時(shí)間等，同時(shí)也在主題上更貼近現(xiàn)實(shí)。對(duì)《維納斯》的研究過(guò)去一直都停留在后殖民主義、女性主義以及寫作風(fēng)格的分析上。本文試圖運(yùn)用巴赫金的復(fù)調(diào)理論來(lái)解讀戲劇《維納斯》中形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，為帕克斯戲劇研究提供一個(gè)全新視角。<

3、br>　　 巴赫金在復(fù)調(diào)理論中明顯地避開(kāi)了戲劇，甚至認(rèn)為戲劇是自白性的，不具有復(fù)調(diào)性。然而，本文在戲劇《維納斯》中挖掘出許多具有復(fù)調(diào)性的元素，驗(yàn)證戲劇也可以是復(fù)調(diào)的、未完成的，并進(jìn)一步闡述帕克斯如何通過(guò)組織復(fù)調(diào)元素來(lái)達(dá)到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。論文的主體部分圍繞復(fù)調(diào)的三方面進(jìn)行分析:狂歡化元素、時(shí)空元素和對(duì)話元素。帕克斯用怪誕身軀、符號(hào)化面具和廣場(chǎng)語(yǔ)言等狂歡化元素改編維納斯的角色原型——巴特曼的故事，以戲謔的口吻向有關(guān)這位黑人巨臀女性的官方

4、記錄發(fā)起反抗和挑戰(zhàn)。時(shí)空上，帕克斯打破時(shí)間的線性發(fā)展，構(gòu)設(shè)了一個(gè)由死亡到死亡的開(kāi)放性時(shí)空，讓情節(jié)和人物始終處于一種未完成的狀態(tài)。戲劇中存在著許多暗含不同立場(chǎng)和觀點(diǎn)間的激辯，如帕克斯本身與歷史人物巴特曼、與讀者、與觀眾的對(duì)話，主人公維納斯與不同人物的對(duì)話，以及維納斯和巴朗醫(yī)生內(nèi)心不同立場(chǎng)的斗爭(zhēng)。帕克斯并沒(méi)有因?yàn)樽砸咽菓騽?chuàng)作者而成為戲劇對(duì)話的獨(dú)裁者，她極力呈現(xiàn)出開(kāi)放的、待完成的對(duì)話。
　　 通過(guò)對(duì)戲劇中狂歡化元素、時(shí)空以及對(duì)話的分