略談空間意象性在工筆人物畫創(chuàng)作中的重要性_8232.pdf

1、中國繪畫的意象空間，是建立在傳統(tǒng)人文哲學(xué)的意象思維基礎(chǔ)之上，既強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作主體的主觀能動(dòng)性，又尊重了客觀物象的外形內(nèi)氣，并從中摸索出符合一般規(guī)律的辯證思維方法。工筆人物畫也不例外，在不同歷史時(shí)期的發(fā)展衍變中，有著各自對(duì)空間處理的特點(diǎn)和法則?？傮w而言，形成了追求以線造型的形象間的交錯(cuò)、重疊、顧盼、疏密、大小、對(duì)比等，強(qiáng)調(diào)突出主體人物形象的大小。形成了一套透視上以大觀小的散點(diǎn)透視，構(gòu)圖上的計(jì)白當(dāng)黑；這種透視法體現(xiàn)了空間節(jié)奏化和空間的時(shí)間化。并利

2、用墨色的濃淡干濕和色彩暈染方法，來表現(xiàn)物象在整個(gè)畫面空間中的角色，最終彰顯了整個(gè)畫面所要傳達(dá)的意象空間。
　　隨著西方繪畫的表現(xiàn)方法被引進(jìn)到中國畫當(dāng)中，現(xiàn)代工筆人物畫仍然保留用變化多端的線條造型，在此基礎(chǔ)上將西方結(jié)構(gòu)素描強(qiáng)調(diào)形體結(jié)構(gòu)運(yùn)用到造型中來，并吸納借鑒西方色彩塊面的體積感和虛實(shí)感，表達(dá)畫面唯美的空間層次感，最終讓創(chuàng)作者的主觀情感透過畫面物象的空間安排、色彩的搭配和虛實(shí)變化而表達(dá)出來。
　　現(xiàn)如今工筆人物畫的創(chuàng)作實(shí)踐，也