論新生代電影的審美風格轉變——兼論中國當代電影的發(fā)展趨勢問題.pdf

1、在中國“第五代”影人從邊緣走向主流，同時也失去了對生活的新鮮體驗和對藝術的創(chuàng)新性形勢下，“新生代”影人開始走上中國電影的舞臺。 本文首先介紹了中國電影新生代的概念，“新生代”可以分為前期和后期兩個階段?？v觀新生代導演及其影片，他們在總體上都受到了當代總體文化環(huán)境影響，表現為：現代性文化與后現代性文化的復雜交錯，市場經濟的大行其道和全球一體化進程。在此環(huán)境下的中國當代大眾文化，也呈現出日常性、商業(yè)性、娛樂性和媒介性四大特點。在這樣

2、的大環(huán)境下，電影實質上就是一種審美文化消費品。 然后，本文分別展開對新生代前期和后期的分析。新牛代前期是一本關于“自我”的青春物語，他們的作品以彰顯自身藝術觀念和個人化追求為理念，與“第五代”的不同主要表現為四個方面：解構傳統(tǒng)影像，關注社會邊緣；反對戲劇化模式，采用片段化敘述；運用分鏡頭的解析、綜合功能，創(chuàng)造獨具魅力的影像風格；個性張揚，體現個人視角和個人風格。 在新牛代后期，影片發(fā)生了一個巨大的變化，那就是由個人藝術形

3、態(tài)向豐流藝術形態(tài)的回歸。新牛代后期影人試圖突破前期新牛代“孤芳自賞”的市場局面，試圖在主流意識和市場的認同下完成自我藝術理想的實現。因此，新生代后期影片主要呈現了以下四個特點：視點關注由邊緣人轉向普通人；在傳統(tǒng)與現代的對比中，進行獨特的文化價值思考；重新探索永恒命題的含義；重視商業(yè)性，力求戲劇化與紀實性并存。 在論文最后一章，作者分析了從第五代到新牛代的發(fā)展主要取決于中國所面臨的世界經濟、文化環(huán)境的總體變化，并闡明了全球多元文化

4、語境下中國民族電影的牛存問題，同時，作者也關注了電影的兩個特質：藝術性與商業(yè)性。藝術性和商業(yè)性是電影的左右手，藝術之下，對于電影的牛死存亡至關重要，沒有這只手，電影市場就沒有可運作的文化產品；同樣，電影失去商業(yè)之于的支撐，即使有再高的藝術成就也無法展示出來。當代電影藝術的基本趨勢體現為三方面：藝術與技術的互補：商業(yè)性和技術性改變著人們的審美視野；人文主義與科學主義之間矛盾的消解。由此，電影已經不是一種純藝術，而是物化形態(tài)的藝術樣式和廣泛