論五代兩宋山水畫(huà)“空間”的演變.pdf

1、山水畫(huà)的主旨，從表現(xiàn)技法和形式來(lái)看就是如何認(rèn)識(shí)空間和表現(xiàn)空間的問(wèn)題。
　　本文以五代兩宋為研究基點(diǎn)，通過(guò)對(duì)五代兩宋各階段山水畫(huà)空間樣相的形成與演變的針對(duì)性分析和論證，以及對(duì)五代兩宋時(shí)期中國(guó)山水畫(huà)空間的理論與風(fēng)格圖式特征的分析、歸納，并對(duì)其演變的內(nèi)在原因的揭示，旨在梳理中國(guó)山水畫(huà)所獨(dú)有的空間理論、整理這一時(shí)期中國(guó)山水畫(huà)獨(dú)具的形式樣相。
　　研究繪畫(huà)技法的時(shí)代風(fēng)格樣相必須要兼顧理論和創(chuàng)作兩方面。因而在論證過(guò)程中，本文把畫(huà)面中的空

2、間分成個(gè)體物象形體塑造、物象間的空間結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換、大空間營(yíng)造三方面構(gòu)成因素，從理論和創(chuàng)作兩方面入手，理論的基礎(chǔ)和其所獨(dú)有的特性以史料、技法理論等文字論證與作品圖式論證并重互證的復(fù)線式結(jié)構(gòu)展開(kāi)論述。
　　通過(guò)分析和梳理，本文在理論上歸納了五代兩宋各時(shí)期山水畫(huà)空間的技法，探討了山水畫(huà)由五代向南宋風(fēng)格發(fā)展過(guò)程中其背后的時(shí)代審美觀念的演變?cè)?，其中?duì)“三遠(yuǎn)法”和“六遠(yuǎn)法”的形成和發(fā)展過(guò)程的理清、對(duì)“看山法”空間技法的梳理是本文理論方面的創(chuàng)新所

3、在。
　　在作品圖式論證方面，本文盡可能全面的列舉了五代兩宋時(shí)期流傳有序或影響深遠(yuǎn)的代表性作品，通過(guò)對(duì)其所體現(xiàn)的空間樣相從取景、造型、局部空間的結(jié)構(gòu)交接、空間秩序、視覺(jué)效果等諸方面的歸納與梳理之后發(fā)現(xiàn)，這一時(shí)期的山水畫(huà)空間的發(fā)展與理論中的個(gè)體物象形體塑造觀念緊密相關(guān)，整體上大體經(jīng)歷了由“求似”到“求真”、由“重外形”到“重內(nèi)理”、由“求真”到“表現(xiàn)意趣”、由簡(jiǎn)到繁又復(fù)歸于簡(jiǎn)這樣三個(gè)階段；而在空間的視覺(jué)效果方面則體現(xiàn)為由缺乏體感和質(zhì)

4、感的、近似于符號(hào)化的形象組成的平板空間向體質(zhì)感兼?zhèn)涞臄M真化幻境空間過(guò)度，進(jìn)而在空間的整體性、“時(shí)”、“侯”都具有擬真感的基礎(chǔ)上強(qiáng)化情境，又回到符號(hào)化的平面與立體兼具的空間。在對(duì)這種類似于“回歸”的現(xiàn)象的梳理、分析之后，本文總結(jié)了五代兩宋時(shí)期各階段山水畫(huà)空間所呈現(xiàn)的特征，以及其發(fā)展演變的內(nèi)在原因，并在此基礎(chǔ)上歸納出了中國(guó)山水畫(huà)空間在追求造型簡(jiǎn)煉、不求形似也不失其理、虛無(wú)縹緲而又涵納萬(wàn)有的審美觀念指引下，在形式上崇尚平、淡、虛、空的樣相結(jié)論