試論安哲羅普洛斯電影的現(xiàn)代主義表述.pdf

1、希臘導(dǎo)演西奧·安哲羅普洛斯(Theo Angelopoulos)的電影雖然從未在中國(guó)大陸公映過(guò)，但在國(guó)內(nèi)的文藝愛(ài)好者中，已經(jīng)聚集了相當(dāng)一批大師影迷，熱衷于安招牌風(fēng)格的電影。其鮮明生動(dòng)的影像、韻味獨(dú)特的音樂(lè)魅力、深沉濃郁的詩(shī)意和涉歷史政治現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷與責(zé)任等，都引起了不少影迷和電影學(xué)初學(xué)者的極大興趣關(guān)注。但這種關(guān)注僅停留于直觀的觀影層次，是對(duì)安哲羅普洛斯的動(dòng)人影像囫圇棗般的接受，可以說(shuō)是只接受了其美感，卻不知曉產(chǎn)生美感的原因。
　　

2、 本文從安哲羅普洛斯身處20世紀(jì)70年代政治現(xiàn)代主義電影潮流的背景入手(一章)，通過(guò)對(duì)其影片常用視聽(tīng)語(yǔ)言手法及效果的分析，闡釋安哲羅普洛斯電影的現(xiàn)代主義表述表現(xiàn)為何，揭示他如何有意識(shí)地運(yùn)用各種視聽(tīng)語(yǔ)言手段，形成自己別一格的影像脈絡(luò)，以及背后所蘊(yùn)藏的豐富內(nèi)涵（第二章）。這種由形式到內(nèi)容的研方法，就像是用手術(shù)刀解剖眼前的動(dòng)人影像，不但要看到皮相，還要看清皮相內(nèi)的肌理紋路、組織結(jié)構(gòu)和血肉骨架。安哲羅普洛斯是一位非常重視電影媒介特性重視電影本身