電影概念設計在魔幻電影中的“指向性”研究——以《尋龍訣》為例.pdf

1、2011年國慶檔期間，中國電影業(yè)出現了以魔幻主旋律的發(fā)展趨勢，而東方式的魔幻電影是中國電影在西方好萊塢對中國電影市場的沖擊和融合中時代背景下，中國電影人對自己的魔幻奇幻類型電影創(chuàng)作的新的嘗試，2011年國慶檔期間，中國電影業(yè)出現了以魔幻主旋律的發(fā)展趨勢，而東方式的魔幻電影是中國電影在西方好萊塢對中國電影市場的沖擊和融合中時代背景下，中國電影人對自己的魔幻奇幻類型電影創(chuàng)作的新的嘗試，如在2011年拍攝的《新倩女幽魂》、《畫壁》、《新白蛇傳

2、說》以及分別在2008年和2012年的拍攝《畫皮》、《畫皮2》，2013年拍攝《西游—降魔篇》和《狄仁杰之神都龍王》等。
　　而在2014年后，中國奇幻魔幻類型的電影逐漸興起了以網絡文學IP為主的影視創(chuàng)作，其中獲得成功票房成績代表電影則是以網絡小說家天下霸唱的作品《鬼吹燈》改編的電影《尋龍訣》。
　　從近年來中國魔幻電影的發(fā)展中可以看到的是，隨著中國電影數字虛擬技術的日漸成熟，以視覺、視效為主的魔幻類型電影逐漸成為中國電影市

3、場上的主流，并且也因此讓中國電影對于營造“視覺”的前期概念設計開始被日漸重視起來。而縱觀中國魔幻電影的發(fā)展，在好萊塢數字魔幻電影的影響之下，中國的電影前期概念設計同樣與中國的魔幻電影一樣，也走過一段在技術上從探索到逐漸成熟、在風格上曲折前進的道路。而作為一部成功的魔幻商業(yè)片《尋龍訣》，在其成功的背后同樣存在著令人驚艷成功的概念設計，本文則從電影《尋龍訣》的前期概念設計出發(fā)，一同探究中國魔幻電影發(fā)展下，中國電影概念設計的演變，并對電影《尋