交互主體性理論觀照下的文學(xué)名著復(fù)譯——以David Copperfield兩復(fù)譯本為個(gè)案.pdf

1、早在二十世紀(jì)八十年代，文學(xué)名著的復(fù)譯就引起了譯界的廣泛關(guān)注和討論，如國(guó)內(nèi)的魯迅、鄭詩(shī)鼎、劉曉麗、羅新璋、許均等，國(guó)外的洪堡、伽德默爾、斯內(nèi)爾-霍恩比等。這些學(xué)者從不同視角對(duì)復(fù)譯現(xiàn)象、復(fù)譯的必要性進(jìn)行了研究，與此同時(shí)他們也開(kāi)始了對(duì)復(fù)譯背后深層原因的思考。然而對(duì)復(fù)譯現(xiàn)象的出現(xiàn)，學(xué)者們的看法并不一樣。其中譯者理解的不同歷時(shí)或共時(shí)角度，原文本的價(jià)值等被認(rèn)為是造成多個(gè)譯本出現(xiàn)的因素。但是我們深知這種從單一主體方面著手的研究是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能透視復(fù)譯的本質(zhì)

2、。 事實(shí)上就文學(xué)名著的翻譯而言，所謂的“定本”或者“理想的范本”是不存在的，所以一部譯作只能是對(duì)原作的一種理解，一種闡述。也許有的名著現(xiàn)在尚無(wú)復(fù)譯本，但不能因此斷言以后也不會(huì)出現(xiàn)復(fù)譯本，因?yàn)槲膶W(xué)作品需要依靠復(fù)譯來(lái)獲得后起的生命。隨著時(shí)代和語(yǔ)言的發(fā)展變化，昔日之譯文在遣詞造句、文體風(fēng)格等方面于今天看來(lái)可能不再適應(yīng)新形式發(fā)展，或不同歷史時(shí)期內(nèi)的視域融合、譯者理解的不同歷時(shí)或共時(shí)角度的變化，原文可得到新的闡釋，因而不僅有理由、而且有必

3、要進(jìn)行復(fù)譯。要知道復(fù)譯帶給我們的遠(yuǎn)不是幾個(gè)簡(jiǎn)單譯本的相繼問(wèn)世，更多的是其背后原因的深層思考。從某種程度上說(shuō)來(lái)，復(fù)譯研究得到了一定的發(fā)展和關(guān)注，但若從哲學(xué)角度來(lái)談?wù)搹?fù)譯，其背后深層原因的研究還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。 近年來(lái)隨著翻譯研究的進(jìn)一步發(fā)展，作為一種領(lǐng)悟和理解形式之復(fù)譯的重要性成為當(dāng)今譯界的熱點(diǎn)，從廣泛視角來(lái)看待翻譯的這種需要也從此得到認(rèn)可。事實(shí)上，只有從一切科學(xué)研究的基礎(chǔ)并具先行的哲學(xué)角度來(lái)看待復(fù)譯才能真正透視復(fù)譯背后的原因，更加

4、深入地解決翻譯研究中的復(fù)譯問(wèn)題。目前翻譯主體性和譯者文化地位成為復(fù)譯研究的熱門話題和理論界關(guān)注的重點(diǎn)之一。胡塞爾的現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)，黑格爾的存在主義，伽德默爾的闡釋學(xué)及哈貝馬斯的交往行動(dòng)理論都在一定程度上對(duì)交互主體性理論進(jìn)行了論證并完善。交互主體性理論認(rèn)為文學(xué)名著復(fù)譯過(guò)程中涉及到的各因素都是主體，其中包括原文作者、原譯者、復(fù)譯者、讀者、原文、原譯文、復(fù)譯文本、翻譯發(fā)起人、出版商或贊助人等，他們之間平等共在、相互作用、相互否定、相互協(xié)調(diào)、相互交

5、流，處在主體間性關(guān)系之中，復(fù)譯是他們以此為基礎(chǔ)進(jìn)行對(duì)話的結(jié)果。本文指出正是由于主體之間的這些獨(dú)有特點(diǎn)，文學(xué)作品的復(fù)譯不僅成為可能，而且不可避免了。 建立在前人對(duì)復(fù)譯研究基礎(chǔ)之上，本文從當(dāng)前國(guó)內(nèi)對(duì)這一課題研究的現(xiàn)狀出發(fā)，以哲學(xué)上的交互主體性為理論基石嘗試性地探索名著復(fù)譯現(xiàn)象，值得一提的是這是作者把西方哲學(xué)和翻譯研究結(jié)合的粗淺嘗試。本文的中心內(nèi)容在于提煉交互主體性理論中與翻譯有關(guān)的核心內(nèi)容，并圍繞此內(nèi)容去剖析復(fù)譯的本質(zhì)。在此基礎(chǔ)上本