從王維到范寬——終南山水與唐宋山水畫的演變.pdf

1、山水畫在唐宋之際演變成南北兩種不同的畫風(fēng)。終南山作為孕育這兩種畫風(fēng)畫派的源頭，為中國山水畫形態(tài)與內(nèi)涵的演變作出了歷史的鋪墊。 本文以實(shí)地考察終南山自然地貌為依據(jù)，以王維、范寬傳世與著錄的作品為重心，以唐宋畫論、史料筆記和詩賦為論資，以今人研究成果為參考，同時比照關(guān)中地區(qū)唐代墓室壁畫以及后世石刻與版畫，論述從王維到范寬的山水畫的開拓與變革，探究終南山水與唐宋山水畫的演變機(jī)制。 唐代是終南山歷史地位最為彰顯的時期，也是終南山

2、水被各種文學(xué)藝術(shù)作品廣泛稱道的時代。王維基于終南山輞川山水的詩歌及繪畫作品，標(biāo)志著唐人對于山水審美趣味的轉(zhuǎn)向。其山水詩畫的開拓與創(chuàng)新，特別是水墨畫風(fēng)，影響了中國古代山水畫的發(fā)展方向與演變進(jìn)程。 五代后唐之后，長安城廢不為都，但終南山作為文脈的影響力還存在。北宋的統(tǒng)一也使終南山的人文傳統(tǒng)得到了一定的恢復(fù)。關(guān)仝、范寬等隱居于此，進(jìn)一步開拓了全景山水畫的表現(xiàn)，使水墨山水取代了青綠山水的主流地位，中國山水藝術(shù)精神也終于確立了自己最合適的

3、藝術(shù)表現(xiàn)形式。 王維、范寬對于終南山水的描寫，得以喚起人們對于歷史、文化的聯(lián)想，山水畫因此在再現(xiàn)地方實(shí)景的基礎(chǔ)上，被賦予了畫外之意。畫家們?nèi)牒跗渲械闷渖鷼猓龊跗渫獾闷涓咧?，從而形成了南北兩種風(fēng)格迥異的畫風(fēng)。王維作為歸隱終南的南宗鼻祖，標(biāo)舉士氣逸韻，追求筆墨情趣，開詩、畫藝術(shù)融會貫通的時代風(fēng)氣，彌合了繪畫的形式同文學(xué)意境的分裂，開創(chuàng)了文人畫之先河。而范寬作為卜居終南的北派巨匠，則以重筆濃墨，確立了雄偉壯闊、剛健渾樸的北派山水，表