修辭中的“畫意”——語言視覺修辭在散文中的運(yùn)用考察.pdf

1、繪畫和文學(xué)這兩種不同門類的藝術(shù),長期以來不僅僅是在各自的領(lǐng)域發(fā)展,同時也不斷地在創(chuàng)作手法上相互借鑒、相互影響,繪畫對于文學(xué)創(chuàng)作特別是修辭學(xué)一直產(chǎn)生著一定程度的影響。古今中外擅于繪畫的作家數(shù)不勝數(shù),在這一群作家的文學(xué)語言中,總會有意或無意地采用結(jié)合了繪畫經(jīng)驗(yàn)的文體、句式以及修辭方式,這使得他們的作品擁有一種獨(dú)特的美感。當(dāng)今社會,已經(jīng)飛速進(jìn)入了視覺文化的時代,圖像影像傳媒、互聯(lián)網(wǎng)、廣告等的發(fā)展輻射到以文字主導(dǎo)的出版、語言等領(lǐng)域。修辭學(xué)這門有

2、著千年歷史的學(xué)科,在繼承發(fā)展傳統(tǒng)研究成果的同時,亟需拓展新的研究領(lǐng)域,挖掘出新的研究視角和理論觀點(diǎn)。因此對于語言視覺修辭這一新興課題的深入挖掘就顯得尤為重要。
　　有四位典型的作家跨越了文學(xué)與繪畫兩個領(lǐng)域,并且畫風(fēng)與文風(fēng)各具特色,分別是豐子愷、馮驥才、賈平凹、木心。研究以他們的散文作為重點(diǎn)研究對象,與語言視覺修辭的理論相結(jié)合,從他們的散文中選取典型的段落語句,結(jié)合具體的修辭現(xiàn)象,從散文中的用字、用詞、語篇、修辭格、整體效果等方面來

3、深入探討各類修辭現(xiàn)象,探討散文中的修辭技法對繪畫技法的運(yùn)用和借鑒。
　　研究深入挖掘了語言的視覺效果,采用了新的視角來探討修辭問題,也深化了“文畫交互”這一論題的研究。同時,也為豐子愷、賈平凹、木心、馮驥才這四位作家自身散文創(chuàng)作的個案研究提供了新的角度。
　　對于“語言視覺修辭在散文中的運(yùn)用”這一課題的探索,是對語言視覺修辭領(lǐng)域問題的探索,也是對散文語言藝術(shù)延伸到更廣闊空間的一次探索。對于語言視覺修辭在散文中運(yùn)用的研究,拓展