從電影劇本《盲》談現(xiàn)實(shí)主義電影母題_2350.pdf

1、現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生于20世紀(jì)初的歐洲，從最早卓別林的默片到英國的紀(jì)錄電影運(yùn)動、法國的詩意現(xiàn)實(shí)主義、蘇聯(lián)的社會主義現(xiàn)實(shí)主義電影，到對后世影響最大的現(xiàn)實(shí)主義的高潮——意大利新現(xiàn)實(shí)主義以及60年代法國新浪潮，現(xiàn)實(shí)主義一直在注重展現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)問題，表現(xiàn)人與人、自然、社會以及同自我內(nèi)心的矛盾。
　　電影劇本《盲》從一個剛成年的輟學(xué)女孩視角講述了她在面對物質(zhì)與精神支柱的倒塌后如何撿拾起生活與夢想的碎片，并且找尋到自我，努力生存下去的成長故事。本劇

2、也并非商業(yè)化的高概念劇本，而是偏小眾和藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義題材，注重展現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)中的底層市井和人們稀松平常的生活狀態(tài)，同時(shí)也夾帶有作者本人的私人回憶。
　　在劇本的故事創(chuàng)作中我參考了亞洲的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)電影以及歐洲一些超現(xiàn)實(shí)主義電影和詩電影，采用線性敘事手法，故事節(jié)奏偏慢，整體基調(diào)比較晦暗、平淡，注重以人物情緒推動敘事，而在細(xì)節(jié)處理上設(shè)置了一些亮點(diǎn)，比如選取合適道具和小情節(jié)使畫面和故事表現(xiàn)蒙上超現(xiàn)實(shí)的感覺，使用閃回手法打亂敘事時(shí)空，補(bǔ)充故