建國后十七年滬劇研究——以國家文藝政策為重點的考察.pdf

1、建國后十七年間，滬劇發(fā)生了很大變化，誕生了一批與時代相呼應(yīng)的經(jīng)典劇目，而以滬劇為代表的地方戲與國家政策間也經(jīng)歷了復(fù)雜的博弈關(guān)系。本文史料側(cè)重于上海檔案館藏上世紀五六十年代市文化局及人民滬劇團等核心檔案；在成文過程中，還聯(lián)系采訪了滬劇知名老藝術(shù)家，獲取了珍貴的口述史料。
　　從文章結(jié)構(gòu)看，解放后國家力量極大地影響了滬劇發(fā)展。相比于舊時代里高度商業(yè)化的滬劇，解放政府逐漸參與到對滬劇等戲曲事務(wù)的管控中來。這一點可以從戲曲改革文件的“改人

2、、改戲、改制”等經(jīng)典表述中得到印證。
　　上世紀50年代中后期，政府逐步建立并完善了相應(yīng)的文化管理制度，體現(xiàn)之一便是劇團國營化運動。國營化是歷史的必然選擇，在上百個劇團及數(shù)千藝人演員急需救濟與管理的沉重壓力下，政府又將這些劇團劃歸其區(qū)縣管理。
　　步入60年代，政府的文藝政策發(fā)生劇烈波動。毛澤東的“階級斗爭”及江青的“文藝革命”理論最終占據(jù)優(yōu)勢。他們在上海的響應(yīng)者柯慶施、張春橋則提出了“大寫十三年”的口號。不過此時期的滬劇是