傳統(tǒng)、現(xiàn)代和后現(xiàn)代的糾葛——論新世紀中國電影的文化癥結

1、廈門大學學位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學位論文是本人在導師指導下，獨立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體已經發(fā)表的研究成果，均在文中以適當方式明確標明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學研究生學術活動規(guī)范( 試行) 》。另外，該學位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經費或實驗室的資助，在( ) 實驗室完成。( 請在以上括號內填寫課題或課題組負責人或實驗室名稱，未有此項聲明內容的，可以不作特別聲明。)?

2、。㈣：楊蓯加t z 年I 具為日摘要摘要新世紀的中國電影實現(xiàn)了由谷底而起的爆發(fā)式增長，其突出的票房成績和引起的文化現(xiàn)象成為新世紀突出的文化表征。然而表面的繁榮卻伴隨著諸多的問題，這說明全面進入產業(yè)化進程的中國電影背后實則潛藏著諸多問題。為了更為透徹地解析新世紀中國電影的各種現(xiàn)象和問題，本論文采用文化研究的方法，借鑒布迪厄的文化場域理論，將電影劃分為管控、創(chuàng)制、傳播和接受四個不同的場域。進而，從傳統(tǒng)、現(xiàn)代和后現(xiàn)代理論入手，通過分析傳統(tǒng)、現(xiàn)

3、代和后現(xiàn)代文化各自不同的向度和中國特色，及其在新世紀中國電影四個場域中具體的表現(xiàn)形態(tài)，指出新世紀中國電影的各種問題的根本癥結是傳統(tǒng)、現(xiàn)代和后現(xiàn)代文化的并置和糾葛。其中傳統(tǒng)文化在新世紀中國電影各場域中依然發(fā)揮著重要的作用，而現(xiàn)代文化卻是中國電影發(fā)展的必然趨勢，后現(xiàn)代文化僅僅作為文化的表征，加劇表面現(xiàn)象的復雜性，并沒有對新世紀的中國電影產生實質性的影響。新世紀的中國文化和中國電影依然處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代持續(xù)的糾葛中。若欲解決這些問題，使中國電影能