論婁燁新世紀(jì)電影的后現(xiàn)代性_8878.pdf

1、新生代導(dǎo)演成長于后現(xiàn)代主義思潮登陸中國的時期，他們的作品都帶上了鮮明的后現(xiàn)代特征。進(jìn)入新世紀(jì)以來，新生代導(dǎo)演的電影發(fā)生了不少的變化，如賈樟柯等人都向主流電影靠攏，逐漸擺脫了地下電影的標(biāo)簽。與賈樟柯等人不同的是，婁燁仍然在走著“地下電影”的創(chuàng)作道路，并且仍然表現(xiàn)出鮮明的后現(xiàn)代特征。本文即以婁燁新世紀(jì)以來的電影為論述對象，探討婁燁電影的后現(xiàn)代表現(xiàn)。
　　本文主要由以下幾個部分組成:
　　緒論部分在國內(nèi)外有關(guān)婁燁電影研究成果的基礎(chǔ)

2、上，簡要闡釋了本論題的文化語境和研究意義，認(rèn)為對新生代導(dǎo)演研究的操作方式可從單個導(dǎo)演的研究出發(fā)，因為個人風(fēng)格能夠凸顯方能說明新生代導(dǎo)演的逐漸成熟。
　　第一章立足于后現(xiàn)代主義及其在中國的傳播語境，從宏觀方面論說新生代導(dǎo)演代群特征在題材和敘事風(fēng)格兩個層面的后現(xiàn)代性，以此作為論述婁燁新世紀(jì)電影后現(xiàn)代性的入口。
　　第二章以著重以《頤和園》這部影片為研究對象，分析婁燁電影在日常性愛層面上的私語化敘事特征，這固然是20世紀(jì)90年代中

3、國文學(xué)藝術(shù)私語化敘事的延續(xù)，但也是新生代導(dǎo)演強(qiáng)烈自我意識的流露。
　　第三章側(cè)重以《春風(fēng)沉醉的夜晚》這部影片為研究對象，在為人詬病的酷兒電影語境中，闡釋婁燁所拍的這部同性戀題材電影所具有的詩意與暴力相互融合的特征。
　　第四章主要以《浮城謎事》這部影片為研究對象，論說了婁燁電影通過日常生活的描寫，呈現(xiàn)當(dāng)下人所處的欲望、道德、宗教相互沖突的境域，反思現(xiàn)代社會中欲望與道德的復(fù)雜關(guān)系。
　　結(jié)語部分從作者電影、不確定的片名、