【北影考研】中國電影史_ppt講稿__導言-02講

1、中 國 電 影 史,導 言：百 年 電 影,歐美電影百年,一，電影—放映機市場競爭的副產(chǎn)品時間：19世紀90年代主導者 ：（美）愛迪生 （法）盧米埃爾,歐美電影百年,托馬斯·愛迪生 盧米埃爾兄弟,歐美電影百年,二、競爭中心的轉(zhuǎn)移：放映——制作 （歐洲）時間：20世紀初期（一戰(zhàn)前）主導者：查爾斯· 百代

2、策略：『垂直整合』的雛形 膠片——影棚——分銷——影院（設備）（制作）（發(fā)行）（放映）,歐美電影百年,查爾斯·百代（1863-1957）,歐美電影百年,二、競爭中心的轉(zhuǎn)移：放映——制作 （美國）時間：20世紀初期（一戰(zhàn)前）主導者：托馬斯· 愛迪生 策略：“電影專利案”：電影專利公司建立 上映制度確立：首輪放映、二輪放映

3、 影院業(yè)興起：五分錢戲院,歐美電影百年,三、被愛迪生逼出的“好萊塢”時間：20世紀10-20年代事件：（歐洲）一戰(zhàn)——電影業(yè)停滯 （美國）反壟斷法出臺—愛迪生敗訴 大電影制片廠雛形出現(xiàn)策略： 『垂直整合』（Vertical integration) 『包檔訂購』（

4、Block booking),歐美電影百年,四、歐美電影的巨大轉(zhuǎn)向時間：20世紀30年代事件：（歐洲）“后一戰(zhàn)時代”癥候群經(jīng)濟大蕭條 法國詩意現(xiàn)實主義,,,注 重 影 像透 視 社 會蘊 含 哲 理虛 構 結 構,歐美電影百年,四、歐美電影的巨大轉(zhuǎn)向時間：20世紀30年代事件：（美國）大制片廠制度崛起 好萊塢八大片

5、廠垂直整合—明星制誕生,（五大）米高梅華納雷電華派拉蒙20世紀?？怂?（三?。┞?lián)美哥倫比亞環(huán)球,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時間：20世紀40-50年代事件 ：（歐洲） （二戰(zhàn)與“后二戰(zhàn)時代”癥候群）現(xiàn)象：蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義（20C30-40） 意大利新現(xiàn)實主義（20C40） 法國新浪潮（20C50-60

6、）,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時間：20世紀40-50年代（美國）事件1：派拉蒙案 （1） 1938年立案、 1947年結案（2）罪名：壟斷市場（3）判決：發(fā)行須以每部片為單位，每部片訂立獨立合約，必須每家戲院洽談條件/ 五大片廠的制片、發(fā)行系統(tǒng)，必須與院線分割/ 戲院之間不得建立連鎖關系/禁止原來垂直整合企業(yè)的股東繼續(xù)控制分拆后的新公司,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時間：20世紀40-50年代（美國）事件2

7、：獨立制片人制度的確立 導演地位下降 聯(lián)合制片——分析預算 制片經(jīng)理——掌控開支

8、 執(zhí)行制片——聯(lián)絡場地等,歐美電影百年,六、歐洲藝術電影的神話時代 背景：經(jīng)濟騰飛、社會變革 現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變時間：20世紀60年代代表： 英格瑪·伯格曼（用電影講述宗教與哲學） 安東尼奧尼（工業(yè)社會下的現(xiàn)代主義書寫） 費里尼（荒誕、隱秘的精神領域的探索）,歐美電影百年,六、新好萊塢時代 背景

9、：電視大戰(zhàn)時間：20世紀60年代后事件：導演中心制的重新確立 新的放映窗口與周邊產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn) 全球電影工業(yè)體系的逐漸確立,中 國 電 影百 年,,中 國 電 影百 年,二十年代,中 國 電 影 百 年,,三十年代,中 國 電 影百 年,,四十年代,中 國 電 影 百 年,,五六十年代,中 國 電 影 百 年,八十年代,中 國 電 影 百 年,九十年代,中 國 電 影 百 年,,世紀之交,第一

10、講：國產(chǎn)電影的出現(xiàn) 中國電影明星制的興起,第一節(jié)：國產(chǎn)電影的出現(xiàn),國產(chǎn)電影的出現(xiàn),上?！獓a(chǎn)電影最早的產(chǎn)業(yè)中心 1909——1930上海年產(chǎn)影片數(shù)量圖表,國產(chǎn)電影的出現(xiàn),1909年，美籍俄國人本杰明·布拉斯基（Benjamain Brasky）——亞細亞影片公司 ——依什爾（A.Yiesel)、薩弗（T.H.Suffert)張石川、鄭正秋——新民公司 中國第一部故

11、事片《難夫難妻》,,,國產(chǎn)電影的出現(xiàn),中國第一代電影導演的誕生,國產(chǎn)電影的出現(xiàn),上海作為電影產(chǎn)業(yè)基地先天條件 ——國際金融中心 ——商業(yè)消費中心 ——移民城市

12、 ——文化融合,,國產(chǎn)電影的出現(xiàn),上海市人口增長趨勢圖,國產(chǎn)電影的出現(xiàn),國產(chǎn)電影的出現(xiàn),1921年，第一部長故事片《閻瑞生》（中國影戲研究會）（商務印書館影戲部）（任彭年導演，楊小仲編?。?922年，張石川，鄭正秋在上海成立明星影片公司（《勞工之愛情》，短故事片的最大成就）（6個場景，188個畫面鏡頭，49段字幕說明,注重情節(jié)和人物刻畫）,第二節(jié)：電影產(chǎn)業(yè)化 中國

13、電影明星制的誕生,,中國電影產(chǎn)業(yè)化,中國電影業(yè)產(chǎn)業(yè)體制的七種范式 合資經(jīng)營 獨資經(jīng)營 股份集資專門經(jīng)營 影業(yè)托拉斯 一片公司 分組拍攝 發(fā)行聯(lián)合體,,電影公司的三足鼎立,明星影片公司時間：1922

14、年3月——1937年創(chuàng)辦人：張石川、鄭正秋、周劍云代表作品：《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《火燒紅蓮寺》、《十字街頭》等著名影片。題材：家庭倫理，道德教化創(chuàng)作數(shù)量：200余部明星：王漢倫，張織云，胡蝶地位：當時中國營業(yè)時間最長的電影公司 中國電影業(yè)最早出現(xiàn)的“霸主”。,電影公司的三足鼎立,天一影片公司時間：1925年6月——1937年創(chuàng)辦人：邵醉翁題材：民間故事，古典小說代表作品：《孟姜女》、《梁祝痛史》

15、主要明星：袁美云，陳玉梅創(chuàng)作數(shù)量：百余部地位：成功引領了“稗史片”、“古裝片”風潮 制片路線也給“邵氏兄弟”電影公司打上印記,電影公司的三足鼎立,聯(lián)華影片公司時間：1930年8月——1937年創(chuàng)辦人：羅明佑題材：勞動人民、進步知識分子代表作品：《神女》、《漁光曲》主要明星：阮玲玉，金焰創(chuàng)作數(shù)量：百余部地位：中國電影托拉斯的最初嘗試，融教育、制 作、發(fā)行、放映、宣傳功能于一體的電影實體,中國電影明星制的誕

16、生,中國第一位女演員——嚴珊珊,中國電影明星制的誕生,中國第一位女明星——殷明珠,中國電影明星制的誕生,中國第一位職業(yè)女明星——王漢倫,中國電影明星制的確立,電影明星制的確立 20世紀20年代，中國電影明星制開始確立。1926年，上?！缎率澜纭冯s志社舉行電影皇后評選，評選出四大女明星張織云，楊耐梅，王漢倫，宣景琳,30年代的電影皇后,胡蝶(1907—1989) 原名胡瑞華 祖籍廣東生于上海畢業(yè)學校：中華電影學校第一期

17、演員訓練班 代表作品：《歌女紅牡丹》《姊妹花》,,,,,,,,,30年代的電影皇后,阮玲玉（1910-1935）原名：阮鳳根 阮玉英祖籍：廣東香山畢業(yè)學校：明星電影學校代表作品《神女》《小玩意》《故都春夢》《新女性》,,,,,,,30年代的電影皇后,《神女》風格上拍出了強烈的文化感，現(xiàn)代文化精神與傳統(tǒng)藝術精神奇跡般地交相融匯，并透發(fā)出一種深刻的悲天憫人的宗教感 敘事方式上將中國人所固有的寧靜、悠遠、

18、淡雅的審美意境，與20年代德國表現(xiàn)主義電影的那種凝重、神秘、冷靜的美學風格有機地揉合在一起，形成一種含蓄、凝練、樸素無華的電影語言鏡頭語言追求電影的造型美、構圖的層次感、光線的明暗對比、鏡頭推進的舒緩與凝重的節(jié)奏，攝影靜物美感的特寫鏡頭作為基本的電影語言,左翼電影時期的三大派別,左翼電影產(chǎn)生的背景 1932年，1.28事變，日本轟炸上海，多家電影公司毀于戰(zhàn)火 左翼作家進入到電影界左翼電影創(chuàng)作的根本任務：反帝反封建批判社會現(xiàn)實

19、左翼電影創(chuàng)作題材：反映客觀現(xiàn)實，暴露社會矛盾左翼電影創(chuàng)作的三大派別,電影創(chuàng)作流派的形成,詩意派——左翼電影創(chuàng)作主體特點：在樸素的紀實風格中融入了東方人特有的詩意和表現(xiàn)性的美學因素，體現(xiàn)出中國電影特有的意境和韻味（1）不局限于單純的戲劇化結構，注重于環(huán)境與氛圍的渲染和情調(diào)的抒發(fā)；（2）對于社會、人生、人性的頑強的思索，并通過隱喻性的手法顯示其藝術體驗；（3）富于個性化的浪漫氣質(zhì)和浪漫風格的呈現(xiàn)，以及這一呈現(xiàn)為民族危機、政治環(huán)境

20、、個人生計等災難深重的中國現(xiàn)實所干擾，形成一種獨特的略帶苦澀味的詩意化藝術風格代表：沈西苓（留日），孫瑜（留美），吳永剛,電影創(chuàng)作流派的形成,詩意派——代表作：《十字街頭》風格：注重表現(xiàn)平凡的都市人物和日常生活場景，中間穿插著浪漫情調(diào)的人物、事件、場景和氛圍，在詩情畫意和輕喜劇的輕松笑料背后，滲透著一股濃重的郁積的感傷情調(diào)，獨具略帶苦澀味的詩意風格；敘事方式：不取首尾完整、脈絡清晰的純寫實敘事結構，而是將按時序發(fā)展的事件橫向拓寬為

21、似乎是隨意性的生活片斷場景的連綴，并運用蒙太奇手法，通過畫面的剪輯形成一種象征意味和雋永的意境節(jié)奏，給人以一種回味； 鏡頭語言：講究構圖意境的優(yōu)美含蓄、光影的流動感、層次感與明暗對比，呈現(xiàn)一種具有現(xiàn)代感的攝影風格和內(nèi)在韻律,電影創(chuàng)作流派的形成,寫實派——左翼電影中最具創(chuàng)造性的派別代表：袁牧之代表作：《馬路天使》敘事方式： “生活流”，消解“真實性”與“虛構性”差異，例如影片中的街道、弄堂、亭子間、樓梯、窗臺和小人物的生活環(huán)

22、境；影調(diào)： 即以濃重的暗色調(diào)為主的沉重的調(diào)子，給人一種沉重感和窒息感；鏡頭語言：多喜歡用長鏡頭表達,電影創(chuàng)作流派的形成,通俗派——現(xiàn)代新商業(yè)片的嘗試代表：蔡楚生 代表作：《漁光曲》題材：《漁光曲》繼承了20年代家庭倫理片和時事片的傳統(tǒng)，以富有人情味和世俗化的市井風格為其基本特征,突破社會性題材局限，深入到平凡人物的家庭與私生活的生活范疇 視聽手段：調(diào)動一切電影的視聽手段來“加強每一事態(tài)的刺

23、激成份和采用一些中國特點的刺激素材”，如民歌色彩的瑯瑯上口的優(yōu)美動聽的插曲、滑稽與噱頭場面（曲藝、戲曲）的穿插、傳奇曲折的故事、中國戲曲的“苦戲”傳統(tǒng)等，作為影片的作料，來增強影片的可看性。,電影創(chuàng)作流派的形成,敘事方式：敘事簡潔明白、故事脈絡清晰、善惡分明的人物設計、糾纏不休的情感糾葛，將嚴肅深刻的社會性思想性主題不露痕跡地滲透在錯落有致的情節(jié)懸念之中。,TRANSITIONAL,Backdrops:- These are full

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