2019北大考研必看中國(guó)電影史整理

1、中國(guó)電影史整理1中國(guó)內(nèi)地中國(guó)內(nèi)地一、中國(guó)電影的初創(chuàng)期（一、中國(guó)電影的初創(chuàng)期（18961896191920）：從無(wú)到有：從無(wú)到有1、電影傳入中國(guó)、電影傳入中國(guó)香港：多種說(shuō)法1896年1月18日；1897年4月26日。1898年是可以肯定的。內(nèi)地：1896年8月11日，上海徐園“又一村”放映“西洋影戲”；臺(tái)灣：多種說(shuō)法：1899年；1901年。2、早期電影短片的創(chuàng)作、早期電影短片的創(chuàng)作1905年，北京豐泰照相館的老板任慶泰（字景豐）拍攝了譚

2、鑫培表演的京劇戲曲紀(jì)錄片《定軍山》，這是中國(guó)第一部電影。1913年，鄭正秋編劇、張石川和鄭正秋聯(lián)合導(dǎo)演了《難夫難妻》（又叫《洞房花燭》），是中國(guó)最早的短故事片。新民公司。1913年，黎北海導(dǎo)演、黎民偉自編自演了影片《莊子試妻》，是香港電影自主創(chuàng)作的開始，也是中國(guó)最早的短故事片。1916年，張石川導(dǎo)演《黑籍冤魂》，基本按照舞臺(tái)演出的形式分場(chǎng)分幕進(jìn)行。二、中國(guó)電影探索發(fā)展期（二、中國(guó)電影探索發(fā)展期（19211929）：電影形態(tài)發(fā)展，商業(yè)電影

3、模式：電影形態(tài)發(fā)展，商業(yè)電影模式1、長(zhǎng)故事片的創(chuàng)作、長(zhǎng)故事片的創(chuàng)作19201921年，中國(guó)開始攝制最早的長(zhǎng)故事片《閻瑞生》、《海誓》、《紅粉骷髏》。（1）《閻瑞生》：導(dǎo)演任彭年、徐欣夫。1920年拍攝，1921年公映；以情節(jié)取勝；有電影“本事”（故事）和“字幕說(shuō)明”等劇作元素。（2）《海誓》：導(dǎo)演但杜宇。1921年拍攝，1922年公映；“新派電影”，愛情片的源頭。（3）《紅粉骷髏》：導(dǎo)演管海峰。1921年拍攝，1922年公映。自覺的商業(yè)

4、化傾向，偵探片的先聲。2.重要影片重要影片（1）《勞工之愛情》（1922）：無(wú)聲短故事片，又名《擲果緣》?，F(xiàn)存最早的中國(guó)電影，該片同時(shí)是中國(guó)最早的以愛情和自由戀愛為主題的影片。編劇鄭正秋，導(dǎo)演張石川，明星影片公司1922年出品。影片比較注重情節(jié)發(fā)展和人物刻畫，寫水果商人向醫(yī)生的女兒求愛的故事。中間穿插了破壞樓梯，跌傷賭徒，為醫(yī)生制造大批病人等噱頭，既風(fēng)趣幽默，又具有一定的反封建意義。（2）《孤兒救祖記》（1923）：無(wú)聲故事片，編劇鄭正

5、秋，導(dǎo)演張石川，主演王漢倫、鄭小秋，明星影片公司1923年出品。（內(nèi)容簡(jiǎn)介一下）是一部家庭倫理片，反映了鄭正秋的“教化社會(huì)”的藝術(shù)主張。情節(jié)設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣、首尾呼應(yīng)，日后成為中國(guó)電影最普遍的敘事模式。在藝術(shù)上擺脫了對(duì)西方電影的生硬因襲和文明戲的舞臺(tái)程式，初步掌握了電影藝術(shù)的形象真實(shí)性和情景生活化等特點(diǎn)，初步形成了自己的民族風(fēng)格。正式公映后引起轟動(dòng)，在營(yíng)業(yè)上大獲成功，使明星公司起死回生。（3）《火燒紅蓮寺》（1928）：無(wú)聲故事片，明星影片

6、公司出品。張石川導(dǎo)演，鄭正秋編劇，取材于平江不肖生武俠小說(shuō)《江湖奇?zhèn)b傳》，連續(xù)拍攝了18集（后17集由張石川編劇）。20至30年代中國(guó)武俠片的開山作，帶動(dòng)了第一次古裝武俠電影熱。胡蝶、鄭小秋等人主演，第1集于1928年5月公映后，遠(yuǎn)近轟動(dòng)，各公司競(jìng)相效尤，由此“火燒片”、武俠神怪片驟然泛濫。誕生于1927年大革命失敗后，失望和避世的情緒在社會(huì)上彌漫，影片的問世曾被視為滿足人們逃避現(xiàn)實(shí)情緒的一個(gè)典型代表。3、早期重要的民營(yíng)制片、發(fā)行放映業(yè)

7、、早期重要的民營(yíng)制片、發(fā)行放映業(yè)20年代以后，中國(guó)掀起電影投資熱潮，制片公司蜂擁而起?！懊餍恰薄疤煲弧薄奥?lián)華”等是其中中國(guó)電影史整理3是將“營(yíng)業(yè)主義”放在前面。同時(shí)，明星公司的成功也得益于它對(duì)一些電影藝術(shù)家不放棄認(rèn)為電影是一種藝術(shù)的觀念的支持以寬容的態(tài)度對(duì)待具有藝術(shù)個(gè)性的電影藝術(shù)家和藝術(shù)作品。3.電影產(chǎn)業(yè)模式、經(jīng)營(yíng)模式、發(fā)行放映模式的建立。三足鼎立大公司。4.培養(yǎng)人才，明星制。影戲?qū)W校的創(chuàng)辦和影戲人才的招考，培養(yǎng)了大批明星公司的基本演員

8、。公司注重對(duì)明星演員的有意識(shí)包裝與生產(chǎn)。趁天一影片公司改組的機(jī)會(huì)，明星公司以優(yōu)厚條件挖來(lái)胡蝶加以重點(diǎn)包裝，使其成為1933年上海的電影皇后和公司的最大臺(tái)柱。這種自覺的明星制實(shí)踐成為明星公司產(chǎn)業(yè)化鏈條中的重要環(huán)節(jié)。5.開拓社會(huì)倫理片類型；掀起古裝武俠浪潮；對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)的追隨，為中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)中國(guó)電影事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)提供了一定的條件﹐是一個(gè)為中國(guó)早期民族電影事業(yè)興起﹑發(fā)展﹑進(jìn)步作出過(guò)有益貢獻(xiàn)的電影公司。6.培養(yǎng)了包括編劇﹑導(dǎo)演﹑演員﹑攝影﹑美工﹑

9、錄音﹑剪輯﹑洗印﹑發(fā)行在內(nèi)的一整套人才﹐經(jīng)歷了從無(wú)聲片到有聲片的變革﹐為發(fā)展中國(guó)民族電影事業(yè)做出積極努力。（2）天一）天一1925年6月，在上海成立，創(chuàng)辦人是邵氏兄弟，主持人為老大邵醉翁。明確提出反對(duì)歐化傾向，公開主張“注重舊道德，舊倫理，發(fā)揚(yáng)中華文明，力避歐化”等基本的創(chuàng)作路線。1925年拍攝了《女俠李飛飛》，1926年拍攝了《梁祝痛史》等稗史片，引領(lǐng)取材于民間傳說(shuō)故事的稗史片潮流。（3）聯(lián)華聯(lián)華中國(guó)私營(yíng)電影企業(yè)，1930年成立，創(chuàng)辦

10、人是羅明佑。由當(dāng)年的“大中華百合”、“民新”和“上海影戲”等公司組成。聯(lián)華提出了“提倡藝術(shù)、宣揚(yáng)文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”的“復(fù)興國(guó)片”終極目的。1930年的創(chuàng)業(yè)作《故都春夢(mèng)》，由羅明佑編劇，孫瑜導(dǎo)演。集結(jié)了一批具有世界眼光和現(xiàn)代藝術(shù)觀念的新一代青年藝術(shù)家和一批有才華的電影表演藝術(shù)家。借鑒西方企業(yè)管理經(jīng)驗(yàn)，企圖采用托拉斯政策壟斷中國(guó)市場(chǎng)。聯(lián)華在無(wú)聲片創(chuàng)作中成果輝煌，許多已是公認(rèn)的經(jīng)典之作。主要作品有孫瑜《故都春夢(mèng)》《野草閑花》《小玩意》

11、，卜萬(wàn)蒼《戀愛與義務(wù)》、吳永剛《神女》等。同期拍攝的配音片也取得了較大成就，如蔡楚生《漁光曲》《新女性》，孫瑜《大路》等。聯(lián)華的從業(yè)人員絕大部分是受過(guò)西式教育的知識(shí)分子，他們秉承公司的宗旨，比較講究導(dǎo)演技巧，注意掌握與運(yùn)用電影藝術(shù)的特性，鏡頭組接比較流暢。聯(lián)華公司的無(wú)聲片創(chuàng)作在中國(guó)電影史上具有重要的價(jià)值，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)電影的“新派”，與明星、天一形成鼎足之勢(shì)?？箲?zhàn)爆發(fā)后結(jié)束。發(fā)展歷程：（A）1930年成立，創(chuàng)辦人是羅明佑。由當(dāng)年的“大中華

12、百合”、“民新”和“上海影戲”等公司組成。聯(lián)華提出了“提倡藝術(shù)、宣揚(yáng)文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”的“復(fù)興國(guó)片”終極目的。1930年的創(chuàng)業(yè)作《故都春夢(mèng)》，由羅明佑編劇，孫瑜導(dǎo)演。（B）在香港、上海成立管理處，在京滬等地設(shè)立培訓(xùn)班培養(yǎng)電影人才，招攬和集結(jié)了一批優(yōu)秀的電影創(chuàng)作和表演人才。一批優(yōu)秀的經(jīng)典作品，與明星、天一形成鼎足之勢(shì)。（C）抗戰(zhàn)爆發(fā)后結(jié)束。地位及貢獻(xiàn)：1.給藝術(shù)與愛情以崇高的地位、高揚(yáng)人的個(gè)體獨(dú)立性：對(duì)比《勞工之愛情》，女兒是交易