淺談中國民族特色音樂元素在影視音樂中的應(yīng)用

1、<p>　　淺談中國民族特色音樂元素在影視音樂中的應(yīng)用</p><p>　?。壅撐年P(guān)鍵詞］ 民族音樂元素　影視音樂　中西方結(jié)合 </p><p>　　［論文摘 要］ 在中國火爆放映的《十面埋伏》《臥虎藏龍》《英雄》等這些電影的音樂中,里面運(yùn)用了很多極具中國民族特色的音樂元素,且大獲成功,這也彰顯了極具中國民族特色的音樂在影視音樂世界中的全面復(fù)興和崛起,由此可以說中西方結(jié)合的音樂創(chuàng)

2、作會(huì)讓中國影視音樂重新獲得發(fā)展良機(jī)。 </p><p><b>　　一 </b></p><p>　　《十面埋伏》是極具中國特色的琵琶曲經(jīng)典之作。此首琵琶曲是依據(jù)公元前20年項(xiàng)羽、劉邦在垓下戰(zhàn)斗時(shí),劉邦運(yùn)用十面埋伏陣法打敗了西楚霸王項(xiàng)羽這個(gè)歷史事實(shí)大致概括而寫成。根據(jù)流傳下來的曲譜,整曲一共有13部分:列營;吹打;點(diǎn)將;排陣;走隊(duì);埋伏;雞鳴山小戰(zhàn);九里山大戰(zhàn);項(xiàng)王敗

3、政;烏江自殺;眾軍奏凱;諸將爭功;得勝回營。曲作者運(yùn)用很多技法,盡量描繪劉邦大獲全勝后其軍隊(duì)的威武雄姿?！妒媛穹分斜姸嗥嫣厥址ǖ慕^妙運(yùn)用更表現(xiàn)出中國古代民族音樂文化之高度發(fā)達(dá)。在電影中曲作者運(yùn)用變化多端的音樂節(jié)奏,層次清晰而又生動(dòng)形象地描繪了大氣磅礴的戰(zhàn)爭情景,“金屬碰撞聲”“擂鼓聲”“劍弩聲”“人馬嘈雜聲”聲聲入耳,讓人們猶如身臨其境。 </p><p>　　名導(dǎo)張藝謀汲取了中國傳統(tǒng)文化之精華直接用傳統(tǒng)琵

4、琶名曲《十面埋伏》作電影名字拍攝了影片《十面埋伏》。在此影片中,極具民族傳統(tǒng)的配樂給這部電影增加了一道亮麗風(fēng)景。然而新一輪的中國民族音樂元素在影視音樂的應(yīng)用大潮中,確實(shí)通過專門凸顯民族樂器特點(diǎn)或中西結(jié)合的全新民族特色的手法來推動(dòng)影視音樂的民族化發(fā)展。 </p><p>　　歷經(jīng)多年的發(fā)展,我國影視音樂在經(jīng)歷了曲折發(fā)展之后進(jìn)入了當(dāng)前快速發(fā)展時(shí)期。中國影視音樂深深扎根在中華文化這片沃土,其一直深受到中華民族傳統(tǒng)文化與

5、民族審美心理影響。上下五千年源遠(yuǎn)流長的中國文化,以其博大精深的厚實(shí)底蘊(yùn)賦予了影視音樂非常旺盛的生命力。 </p><p>　　影視音樂之中的民族藝術(shù)風(fēng)格是伴隨社會(huì)發(fā)展以及人們欣賞水準(zhǔn)的提升而演變和發(fā)展的,所以,民族藝術(shù)風(fēng)格需要緊跟時(shí)代潮流。著名作曲家、音樂家趙季平先生指出:影視音樂就是一個(gè)持續(xù)實(shí)驗(yàn)、探尋、追求以及創(chuàng)新之過程。在眾多新的藝術(shù)風(fēng)格和體裁的影視音樂持續(xù)出現(xiàn)的現(xiàn)今,我國影視工作人員在對(duì)影視音樂此門藝術(shù)的探

6、索中重新尋覓到了自己獨(dú)特風(fēng)格——民族音樂風(fēng)格。琵琶、鼓、嗩吶、二胡、箏等眾多在我國各個(gè)歷史時(shí)期、各個(gè)民族、各個(gè)地區(qū)出現(xiàn)的民族樂器被影視音樂人最大可能應(yīng)用到影視音樂之中,獲得了較好的音樂效果。 </p><p><b>　　二 </b></p><p>　　在影片《十面埋伏》之中,導(dǎo)演為了讓影視作品有“國際化”特色,特邀有十幾年影視配樂經(jīng)驗(yàn)且多次榮獲大獎(jiǎng)的日本著名作曲家

7、梅懋林來主創(chuàng)。此位深受東方文化影響的音樂創(chuàng)作者,從中國古代音樂中汲取了眾多音樂養(yǎng)分,且把它應(yīng)用到此部作品之中,讓該音樂更具震撼力。 </p><p>　　電影《十面埋伏》主要樂器的琵琶是我國主要傳統(tǒng)樂器,它的演奏技巧和美感在中國古代詩詞中有很多描繪。唐代以后,伴隨琵琶樣式之革新,演奏琵琶方法有了更大的發(fā)展。有人統(tǒng)計(jì)出,演奏琵琶的指法大概有幾十種?？偨Y(jié)起來,右手彈法有2個(gè)系統(tǒng):（1）輪指系統(tǒng),（2）彈挑系統(tǒng);左

8、手彈法也有2個(gè)系統(tǒng):（1）按指系統(tǒng),（2）推拉系統(tǒng)。常說的武曲,它是以寫實(shí)與應(yīng)用右手技法為主要特征;常說的文曲,它是以抒發(fā)情感與應(yīng)用左手技法為主要特征。在樂曲《十面埋伏》之中,人們不但能夠聽到樂曲的嚴(yán)肅殺戮和力量,也能夠聽到樂曲的細(xì)膩和委婉,也就是說是切實(shí)體會(huì)到了琵琶感人心扉之魅力。在影片《十面埋伏》之中,琵琶曲首次出現(xiàn)在電影開頭,隨著婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的琵琶聲響起,在歡笑調(diào)情之中慢慢拉開了樂坊之中男歡女愛之序幕。然后隨著故事情節(jié)向前發(fā)展,金

9、捕頭讓小妹跳舞。此段舞蹈的音樂也是二胡與琵琶協(xié)奏曲,此曲子源自漢朝李延年創(chuàng)作的《佳人曲》。這個(gè)曲子的運(yùn)用在電影中有描繪人物角色形象之作用,《佳人曲》里的佳人與小妹的形象是相互映襯的,中國南方秀麗,美女大多杏目柳腰櫻桃口、艷麗嫵媚;中國北方蒼莽遼闊,女性多雪膚冰姿、淡妝且一往情深。這首歌用“北方”兩</p><p>　　碰巧的是,在徐靜蕾導(dǎo)演的影片《一封陌生女人的信》中,也讓琵琶當(dāng)做主要樂器。電影故事情節(jié)簡單、情感

10、一致,展現(xiàn)一位女性對(duì)其所深愛男性之幽怨,此種幽怨恰好很是適合琵琶表演。電影的主題曲更是直接取名為《琵琶語》。此段音樂主旋律在影片中不停地響起,琵琶音色純潔與幽遠(yuǎn)之曲調(diào)相得益彰,很好地展現(xiàn)出電影主角心中孤寂而又愛恨交加之體會(huì)。電影中主角的旁白一直混合著琵琶那溫柔的琴聲出現(xiàn),隱約、幽暗,有種欲罷不能、欲哭無淚之感受。在電影中,琵琶文曲之特點(diǎn)被切實(shí)發(fā)揮了出來,把此部改編自西方作家所創(chuàng)作小說的影片演繹得就像我國最古老的相思,這恰是中國民族特色樂

11、器所給的奇異功效。 </p><p>　　影視藝術(shù)作曲家們一改原來那種毫無目的追求歐美音樂交響性而全部照搬之現(xiàn)象,開創(chuàng)性地運(yùn)用很少幾件民族樂器,一兩種音色混在其中,獲得了非常好的藝術(shù)展現(xiàn)功效?！妒媛穹放c《一封陌生女人的信》全是切實(shí)展現(xiàn)中國民族樂器之特色,把中國民族樂器之無窮魅力盡力而深刻地發(fā)揮到頂點(diǎn),讓影片音樂不但統(tǒng)一又變化多端,不但洗練又深刻,這恰是影視音樂之中民族元素應(yīng)用的重要方法。 </p>

12、<p><b>　　三 </b></p><p>　　譚盾所創(chuàng)作的《臥虎藏龍》電影插曲在2001年榮獲奧斯卡最佳音樂獎(jiǎng),這就是對(duì)中國影視音樂中所展現(xiàn)的具有中國民族特色的音樂藝術(shù)風(fēng)格的認(rèn)同。影片《臥虎藏龍》中的音樂旋律民族性特征很突出。電影中,主要音樂旋律單純、淳樸、一致,和聲簡潔明了,配器清淡,極具中國民族音樂之特色。盡管擔(dān)任主要音樂旋律演奏且反復(fù)出現(xiàn)的樂器是大提琴,可是,在電

13、影中,人們體會(huì)不到大提琴的那種西方韻味,聽到的卻是略有滑音的濃重的中國特色之音調(diào),感覺像是北方草原上馬頭琴以及二胡的蒼涼悠長東方的天籟之音。電影中的主題曲《臥虎藏龍》、插曲《荒漠奇情》等,在婉轉(zhuǎn)、深邃、粗獷之中,略帶細(xì)膩之感,且有蜚聲國際的華裔大提琴演奏家馬友友的絕妙演奏,讓人們?cè)谑熘拇筇崆俚囊羯?感知那種和西方不一樣的極具民族特色的清新感受。 </p><p>　　在選取樂器方面,《臥虎藏龍》挑選了很多中國

14、傳統(tǒng)民族樂器,讓此電影的配樂統(tǒng)一而又變化多端。這里面,配樂《南行》運(yùn)用了民族特色樂器竹笛,笛子音樂旋律悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn),刻畫出那種純粹中國江南清新和秀麗之風(fēng)情;配樂《穿越竹林》中簫的使用,讓我國古時(shí)江湖的神秘莫測(cè)之氣息迎面到來;配樂《交鋒》中琵琶鏗鏘有力的聲響像金屬撞擊的聲音,氣勢(shì)雄偉,給人感覺有琵琶曲《十面埋伏》之韻味;配樂《夜斗》中西南民族樂器葫蘆絲的運(yùn)用則生動(dòng)地刻畫出月夜中的寂靜和絲綢之路的空曠與荒涼。在竹林戰(zhàn)斗以及二女走斗此兩個(gè)場(chǎng)景中

15、,挑選了極具中國民族特色的鼓當(dāng)做樂器,敲打出了中國東方神韻,讓電影之構(gòu)造、音樂節(jié)奏、畫面色彩達(dá)到了一種完美和諧之狀態(tài)。中國民族樂器之選擇為影視音樂平添了美妙絕倫的民族風(fēng)情?！杜P虎藏龍》為了表現(xiàn)中國西北地區(qū)之特色,還刻意挑選了維吾爾族民歌《阿瓦爾古麗》音樂旋律,此段音樂非常優(yōu)美動(dòng)聽、歡快活潑。當(dāng)達(dá)官貴人女兒玉嬌龍跟隨父母在去伊犁的路途中,《永恒的誓約》音樂旋律中新疆傳統(tǒng)民族樂器熱瓦甫慢慢彈奏出的音樂旋律,這時(shí)電影畫面上是寂靜荒涼的原野,可

16、是音樂表現(xiàn)出的卻是活力,導(dǎo)致很強(qiáng)的反差之感,有極其鮮明的藝術(shù)功效。此時(shí)的音樂主</p><p>　　此種以西方樂器為主,融合多種中國民族樂器,融合了民族特色鮮明的音樂旋律的配樂方式結(jié)合了西洋樂器大提琴深沉悠揚(yáng)之音色和中國民族樂器輕靈神秘之曲調(diào),把中國之民族音樂元素絕妙地應(yīng)用到影片里,實(shí)現(xiàn)那種寧靜之和諧,因此《臥虎藏龍》的音樂可以受到評(píng)委青睞以及西方人的認(rèn)可,最終摘得奧斯卡獎(jiǎng),就在于它在中國民族音樂元素的應(yīng)用上完美

17、地融合了西方音樂。此外，在影片《英雄》中,此種中西方融合的民族音樂應(yīng)用手法得到了進(jìn)一步提升。 </p><p>　　電影《英雄》中的主題曲《天下》中,大提琴彈奏的旋律丟掉了對(duì)中國民族樂器之模仿,而在東方韻味、意境以及展現(xiàn)方面,做了較為深刻的發(fā)掘,那種空曠、悲涼、孤獨(dú),大我之境界,展現(xiàn)得特別突出,精準(zhǔn)地展現(xiàn)出了影片的最終目的。與此同時(shí),因?yàn)椤队⑿邸饭适虑楣?jié)和背景的需要、歷史的厚重和恢弘、個(gè)人英雄主義色彩等全是音樂表

18、達(dá)之重點(diǎn)。所以,在電影《英雄》之中,我們能切實(shí)體會(huì)到西方交響樂團(tuán)那宏大的表現(xiàn)力。在音樂《闖秦宮》中,它的音樂旋律運(yùn)用管樂奏出猶如戰(zhàn)斗號(hào)角之聲音,高昂、威武,殺機(jī)四起,且用弦樂音樂節(jié)奏作鋪墊,氣勢(shì)恢弘且壯觀,與此同時(shí)加入人之吶喊式的聲音,鼓聲強(qiáng)有力的音樂節(jié)奏、鐘磬之鏗鏘有力的聲音,眾多音樂元素有序地協(xié)調(diào)演繹,最終形成讓人震撼的音樂。與此同時(shí),電影《英雄》在中西方音樂的融合上,吸取了更加廣泛豐富的音樂元素。融合東西方的音樂形式在影視音樂中的

19、應(yīng)用,確實(shí)極大地為影視音樂拓展了展現(xiàn)空間。 </p><p><b>　　四 </b></p><p>　　我們都知道,音樂無國之界限,音樂展現(xiàn)出的情感是人之共有的,可因?yàn)楸姸鄧业牡乩憝h(huán)境、民族個(gè)性、語言特征、文化氛圍、審美標(biāo)準(zhǔn)各異,音樂語言區(qū)別很大,音樂有突出的民族性。由《臥虎藏龍》的得獎(jiǎng)到《十面埋伏》的認(rèn)同;我們可以看出,影視音樂中應(yīng)用民族元素大潮即將到來。由純

20、粹的民族樂器的實(shí)現(xiàn)到交響音樂的中西結(jié)合的全新民族風(fēng)情,立足于本民族音樂,走國際和多元化道路的音樂創(chuàng)作會(huì)讓我國影視音樂再獲生機(jī)。 </p><p><b>　?。蹍⒖嘉墨I(xiàn)］ </b></p><p>　?。?］ 王云階.論電影音樂［M］.北京:中國電影出版社,1984. </p><p>　　［2］ 馬波.趙季平電影音樂創(chuàng)作論(下)［J］.交響,