電影著作權制度研究.pdf

1、在現代社會，電影產業(yè)是各國經濟結構的重要組成部分；在某種意義上，電影產業(yè)的發(fā)展狀態(tài)已經成為衡量各國文化發(fā)展深度與廣度的重要標志。歷史發(fā)展證實，作為人類制度文明的典范，著作權制度是電影產業(yè)發(fā)展的革命性影響力量。盡管已獲得了高度的發(fā)展，電影著作權制度在技術進步與制度文明的累積中仍面臨著許多新問題。對這些新問題展開深入而系統(tǒng)的研究尤為必要。
　　本文研究，除導言與結論外，共分為六章。
　　第一章討論“電影著作權制度的基礎”。電影著

2、作權制度的建構與發(fā)展有著深刻的社會學與政治學根據，蘊含著深厚的經濟學機理與法哲學原理。如，電影著作權制度深受社會類型、社會結構與社會控制等因素的影響；電影著作權制度的正當性依賴于人權的標榜與人權理念的嵌入；經濟學上的產權與激勵理論有力證實著電影著作權制度選擇的正當性；在法哲學的視闕中，電影著作權制度具有合理性、合法性，并潛藏著秩序、平等、自由、公平、安全等價值訴求。
　　第二章考察“電影著作權制度的歷史流變”。這種考察表明：電影著

3、作權制度與技術進步有著深刻的關聯；與其他類型作品相比，電影深受資本與市場力量的影響；電影著作權制度的一體化趨勢以及制度體系擴張態(tài)勢不可忽視。
　　第三章闡釋“作為著作權法保護對象的電影”。在比較法視野下，我國現行著作權法對電影的界定存在著缺失。在法律性質上，電影可能是合作作品、雇傭作品、法人作品、演繹作品與匯編作品。一般而言，電影主要由電影劇作、電影影像、電影聲音、電影表演等元素構成。多媒體、視頻游戲、數據庫、錄像都可能被作為電影

4、而受到著作權法的保護。
　　第四章分析“電影作者及其著作權之原始歸屬”。在電影作者的確認上，各國有浪漫主義與實用主義兩種傳統(tǒng)。這兩種傳統(tǒng)影響著電影著作權的原始歸屬規(guī)則的設計。從傳統(tǒng)理念與制度目標來看，我國著作權法將電影著作權賦予電影制片人，是缺乏充分說服力的。在特定情況下，演員也應被認定為電影作者。
　　第五章論述“電影著作權的內容及其行使”。電影著作權應包括精神權利和經濟權利兩大部分。鑒于權利行使與公共利益的深切關聯，我國