人文紀錄片視覺奇觀化研究.pdf

1、在紀錄片沉寂多年后，紀錄片《故宮》改變《望長城》開辟的“原生態(tài)紀實”方式，著重在視覺形式上尋求突破，致力于紀錄片視覺形式的“好看”，創(chuàng)造了新世紀紀錄片收視的新記錄。對比這兩部取得收視奇跡的紀錄片《望長城》與《故宮》，我們不難發(fā)現，《望長城》注重原生態(tài)的真實，而《故宮》在人文挖掘的基礎上，盡最大努力在影像形式上尋求突破，以求能給予觀眾一種視覺沖擊力。
　　 本文將從《望長城》的原生態(tài)紀實到《故宮》的注重畫面沖擊力的轉變稱之為視覺奇

2、觀化。這里所指的視覺奇觀化，是指在人文紀錄片的創(chuàng)作過程中，畫面視覺沖擊力變得越來越重要，追求視覺沖擊力成為紀錄片創(chuàng)作者的重大創(chuàng)作指標。
　　 本文從原因與背景分析入手，以數字技術、景別構圖與剪輯、音響感染力、色彩、身體敘事等表現為分析基礎，系統(tǒng)闡釋了近幾年人文紀錄片的視覺奇觀化的轉變過程以及視覺奇觀化過程中與真實、人文、中國傳統(tǒng)審美三方面的平衡。在此基礎上，本文筆者認為，我國人文紀錄片正經歷著視覺奇觀化轉變，但是視覺奇觀不能替代